【2009.3月强档人物】胡紫桂（湖南）

贵族狗

em22 em2 老大：歹得真就好恶——
　　　　　　　　向你学习！
　　　　　　　　向你致敬！
　　　　　　　　向你靠拢！！！

萧山一

对紫桂先生的大作经常品评,是一种享受,并且从中受到启发,探索与发现，要有一种“能见人之不见”的本事，是一个艺术家应具有的独到的审美眼光。传统是创新中获得的，继承传统而不断的创新，是传统的延续，需要的是深厚的文化素养，丰富的生活积累。自然界给了人们无限的生存环境和条件，在书法的学习和创作中，借助这个大课堂，在朴素的生活中去追求，技法与技巧的结合，精气桂神的发挥，笔与心合，力与身行，借鉴与创造，是成就艺术的自然天成。

[ 本帖最后由 萧山一 于 2009-3-25 10:52 编辑 ]

王海钧

约半月前我在此发了一帖，名曰《顺口溜》，对书法的理解有所阐发，也对紫桂的书艺表示赞赏，当然也不无调侃的味道。后来登录不多。今天又来了，才发现跟帖数量已经翻倍，人气甚旺，再次对紫桂表示祝贺。但大致看了一下跟帖才发现，紫桂兄的书法早被掌声淹没了，几乎找不到不同的声音。我以为这是不正常的。所以想暂时打断此起彼伏的掌声，冷静地面对作品。我想这是应评论者应有的严谨态度。希望大家原谅并指正。
       作品是好的，这一点不容质疑。否则也不会被选为每月强档人物。但作品不是完美的。也不可能是完美的。千年书圣的字后世亦时见象韩愈“羲之俗书趁姿媚”之类的批评之语，何况是我们。不是厚古薄今，事实上我们的书法已无法超越先人，即便你是时代的书坛精英。因此，我们在享受成果的时候，不能漠视和忽视我们的不足。我们的书法是有缺陷的，无论在技法上还是境界上。只有发现不足，才能前进和超越。掌声很动听，有时也误事。而当掌声渐渐落幕，我们的思考或许才刚刚开始。
      我前者的“顺口溜评论”是宏观的、宽泛的、抽象的，现在想具体而微地谈谈紫桂书法的几点不足。赞美的语言往往有很强的普适性，对张三书法的赞语一字不改再放在李四头上，好像也能说的通。但挑毛病的语言则针对性要强得多。先从笔法层面说。
       第一、弱笔现象较多。具体表现在两个方面：1、部分作品笔画的质感不强，显得轻滑，线质弱，与古人所追求的“秀处如铁，嫩处如金”可谓相去甚远。书法自古讲求沉着痛快，而紫桂之书明显露出痛快有余而沉着不足的尴尬。视觉比较“震憾”，然而经不起推敲，耐不住咀嚼。2、有些牵丝弱不禁风，虚无缥缈，缺少应有的节奏和顿挫变化（见附图）。导之泉可以注，顿之山不能安，显示出力怯和基本功的不足。弱是书法之大忌。书法甚至可以丑，但不可弱。弱则失势，弱则无骨，弱则病态。看看祝枝山的大草《前后赤壁赋》，通篇数千字，洋洋洒洒，一气呵成，自始至终真力弥漫，几乎找不到弱笔，叹为观止。希望紫桂兄能有所借鉴。
       第二、败笔时有出现。何谓败笔？估计没人能界定得清楚。但我想说的是，一幅上乘佳作中的少量不和谐的笔画就可以称作败笔。原因很简单，它使这件佳作的完美度打了折扣。紫桂以行草尤其是大草见长，而草书是允许有败笔的。但败笔要控制在一定的范围内。一些“扫”出来的笔画，“刮”出来的线条，“揉”出来的“块面”， 以及不小心“弄”出来的各种与经典书法格格不入的“形式感”，个人以为，可以有，但不宜多。那会影响书法的“纯度”，甚至会导致“粗俗”，使书法概念本身就应该有的高雅不复存在，这无疑是一种危险。
       第三、俗笔偶有所见。俗笔比败笔还难界定，而且见仁见智。但俗笔往往用笔单调，表现出来也不好看，常被“江湖中人”所使用，并以此炫耀。紫桂书法的俗笔多表现在他用笔的习气上。书法有习气，不是好事。习气不是风格，也不是性格，而是不知不觉形成的一种运笔动作和方式，它在作者本人看来或许是美的，而客观上未必如此，如果大家看到了都不说，那就会“积习难改”，影响他进入新境界。紫桂的用笔习气我至发现一种，即末笔撇画和竖画的“顺势一扫”（见附图）。我认为这种笔法偶尔一用未尝不可，但用多了就是俗笔，显得急躁、轻率、故弄玄虚，没有内涵。还有一种俗笔，就是“虎尾”。行笔故作振颤，形成一节一节的老虎尾巴，这是典型的俗笔，常被一些退休干部所使用，俗称“老干部体”。这种笔法在紫桂书法中只有一见（见图）。
       在章法和墨法层面，尽管存在一些刻意、做作和夸张过度等问题，但总体上我是接受的。紫桂在全局的经营上有其独到之处，而且多有成功的探索。再者就是书法的境界和格调问题，这是一个大的问题，而且“形上”意味较浓，暂不探讨了。
        需再次重申的是，拙见仅代表一家之言，而且限于自己较低的认识水平和纸上谈兵的粗疏浅薄，以及可能的作品照片失真所导致的误读，故难免挂一漏万，甚至有胡说八道之嫌，在此谨请紫桂兄及各位书友指正，并共勉！祝紫桂书法更上一层楼！！

[ 本帖最后由 王海钧 于 2009-3-25 22:31 编辑 ]

长江一沙鸥

一直很喜欢胡紫桂的草书，酣畅、大气、鲜活，极具抒情性和音乐感，是当代真正的草书高手。当代真正具有写大草的禀赋和才情的青年书家屈指可数，而湖南独得其二：胡紫桂和冷柏青。比较而言，冷柏青偏于狂狷，而胡紫桂更温文尔雅一些，其共同之处是为人、为文、为艺都能以本色示人，不粉饰、不做作、不讨好。我一直认为，为人为艺不能以本色示人，终不能成器。去年秋天，我因公去长沙，欲拜访二人，因故未果，后来胡紫桂寄来了签名的作品集，其情其谊，令人感动。
胡先生作草，内涵、神韵深得大王温润、含蓄之妙，而体势、章法大开大合，外拓奔放，极具小王豪放之美。观其创作的视频，随意挥洒，自信而不张扬，极善蓄势、调锋，线条舒展大方又变幻莫测，尤其长线条的运用大胆、潇洒，质量也很高，时有惊人妙笔，给人意外的惊喜。近年来用笔更为舒展和自由，纯以神行，线条更具节奏感、旋律感和现代感，自成高格。尤其近来草书用笔更为大胆、泼辣，甚至破坏性地使用笔墨，大量涨墨、枯笔的运用，对比强烈，犹如交响乐中的变奏，传统之外更有一种现代感，动人心魄。唯有时太刻意追求大小、枯润和节奏等因素的对比，时现支离，反而做作。
读先生文章，知其常将书风艺术放在当代艺术的大背景下去思考，探讨书法是否可以进入当代艺术？如何切入？现代书法创作是否为发展中国书法的另一条路？这种探索无疑是很有意义的。只有从传统和现代两极作无限可能性的探索、实验，然后从中找到一个恰当的点，才有可能随心所欲，游刃有余。但到底是大破大立，还是渐行渐变，其具体的途径是需要用心探讨的。观先生多年来的草书创作，大的构架是变化不大的，更多的是用笔、线条和意境等方面的升华，也许正因为过早的定型，才急于打破，想塑造一个全新的自己，失去了一种用微火慢慢“煨”的耐心。而每个人的审美意识甚至线条构成模式都是很难改变的，书法艺术几千年来也有自己发展的内在规律，盲目套用现代艺术的创作观念和方式，或许会适得其反。
先生的书法网络展览近来是我常常光顾的地方，但由于近来实在太忙，未能把很多感受认真梳理，兴之所至，难免偏颇。如果能得到先生的赠品，将十分高兴。
402160  重庆市永川区人大常委会  王贞华

长江一沙鸥

原帖由 王海钧 于 2009-3-25 20:38 发表
约半月前我在此发了一帖，名曰《顺口溜》，对书法的理解有所阐发，也对紫桂的书艺表示赞赏，当然也不无调侃的味道。后来登录不多。今天又来了，才发现跟帖数量已经翻倍，人气甚旺，再次对紫桂表示祝贺。但大致看 ...

刚发上帖，又读到王海钧先生的几点批评意见，我觉得很中肯，尤其在一片赞扬之声中表明自己不同的观点，更是难能可贵。其中有的是属于技术的范畴，我想只要路子是对的，随着不断学习和深入，这些问题都会自然而然解决的；有的属于创作观念、思想的外在表现，先生倒要格外重视了！

王安之

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萧山一

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闻山

逸笔草草，出神入化，令人称羡。八届中青展期间曾与老兄交游多日，今日有此成就，深表祝贺！！！

云鹤道人

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檬楼

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