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【获奖书家风云人物榜】王墉(第二十七期)

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发表于 2014-9-29 21:47 | 显示全部楼层 |阅读模式

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【国展获奖书家风云人物榜】
王 墉
编者按:
【国展获奖书家风云人物榜】是书艺公社网2012年开设的新栏目,该栏目广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者,搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台,同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁,秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨,开启此推广系列专题。栏目推出的书家具有极好的创作能力和丰富的艺术表现力,是近几年活跃在国展中的佼佼者,也必定会成为书坛今后的璀璨之星。


No.25>>>王墉

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 楼主| 发表于 2014-9-29 21:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 贺进 于 2014-9-30 09:55 编辑

风云榜·人物志
【国展获奖书家风云人物榜】殷旭明(创刊号)
http://www.shufa.org/bbs/thread-267126-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】周剑初(第二期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-289921-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】张维忠(第三期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-295786-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】谢少承(第四期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-307418-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】钱玉清(第五期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-308439-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】吴 勇(第六期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-309519-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】李 明(第七期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-310438-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】方建光(第八期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-311081-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】刘京闻(第九期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-312171-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】倪和军(第十期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-313000-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】叶华洲(第十一期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-313975-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】彭双龙(第十二期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-314903-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】胡紫桂(第十三期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-316065-1-1.html


【国展获奖书家风云人物榜】曹向春(第十四期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-317199-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】王增军(第十五期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-318553-1-1.html


【国展获奖书家风云人物榜】万 力(第十六期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-319605-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】杨 雯(第十七期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-320491-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】原立军(第十八期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-321272-1-1.html


【国展获奖书家风云人物榜】张雅森(第十九期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-321778-1-1.html


【国展获奖书家风云人物榜】林  峰(第二十期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-322461-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】王  浩(第二十一期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-323242-1-1.html


【国展获奖书家风云人物榜】朱志刚(第二十二期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-324123-1-1.html


【国展获奖书家风云人物榜】黄  平(第二十三期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-324985-1-1.html


【国展获奖书家风云人物榜】曾锦溪(第二十四期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-325797-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】徐右冰(第二十五期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-326823-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】刘宏卫(第二十六期)
http://www.shufa.org/bbs/thread-327306-1-1.html


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 楼主| 发表于 2014-9-29 22:01 | 显示全部楼层

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王墉
别署淘古、大缶、允庐、阳和书生等。1971年生于河北正定县,先后师承尹沫、胡抗美、曾翔、王友谊先生。现为河北美术学院特聘教授,国展魔鬼训练营主任导师,友谊奖“篆书十佳”成员,湄洲妈祖书画院副院长,河北省中国书法院特聘研究员。中国书法家协会会员,河北省书法家协会隶书委员会委员,石家庄市书协理事,隶书委员会副主任。              
书法作品获奖情况:                                             
2009年荣获《全国第六届楹联书法展》 一等奖(隶书)                 
2009年荣获《全国第二届隶书展》二等奖  (隶书)                              

2010年荣获《全国首届篆书展》  三等奖(篆书)                     
2005年荣获《高恒杯全国书法艺术大展》  三等奖(篆书)

书法作品入展情况:
2004年入展《全国第八届书法篆刻作品展览》(篆书)
2004年入展《全国首届大字书法展》(隶书)   
2006年入展《全国首届草书作品展》(草书)
2006年入展《全国首届行书作品展》(行书)
2006年入展《第二届中国书法兰亭奖》(行书)                                

2008年入展《全国千人千作书法大展》(行书)
2008年入展《全国首届册页书法作品展》(楷书)
2008年入展《全国第二届草书作品展》(草书)
2010年入展《全国第三届扇面书法展》  (隶书)                                

2011年入展《全国首届手卷书法展》 (特邀作品)(隶书)                       
2011年入展《中国书法家协会会员优秀作品展》(行书)                     
2011年入展《全国第十届书法篆刻作品展览》(行书)                  
2011年入展《第三届“林散之奖”书法双年展》(隶书)                        

2012年入展《全国第三届青年书法篆刻展》(特邀作品)(隶书)              
2012年入展《全国第三届行草书展》(章草)                          
2013年入展《全国第二届篆书作品展览》(篆书)                        
2013年入展《全国第七届楹联书法作品展》(隶书)                        

2013年入展《全国第三届草书作品展》(章草)                        
2013年入展《全国第七届楹联书法作品展》(特邀作品)(隶书)         
2013年入展《第三届兰亭书法双年展.五体书法大展》(章草)           
2014年入展《中国文字博物馆隶书名家提名展》(隶书)

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 楼主| 发表于 2014-9-29 22:02 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2014-9-29 22:04 | 显示全部楼层
王墉,有趣还得耐品咂

朱以撒

王墉以俞樾所撰对联为创作内容,获全国第六届楹联书法展一等奖的作品(如图),不嫌其长而录之于下:“论船山先生所著全编,得三百余卷之多,经史子集,蔚一代奇观。承其后者,勿徒争门户异同。汉详名物,宋主义理,各在师承,总不外古大儒根底实学。卜衡岳胜地而开讲舍,看七十二峰在望,春夏秋冬,备四时佳境。登斯堂也,尚共矢晨昏黾敏。出建功勋,处修节操,交相自励,以毋负老尚书创建初心。”王墉以隶书创作此联,一上眼便觉气息古朴。气息当然是一种感觉,是阅读时传递给阅读者的,也是书法家经过持久的磨练,由巧而拙、由妍而朴的一个转变过程。气息的形成与书法家的审美观有关,有的书法家好妍美,所效仿皆妍美一路,笔下多清新秀逸,如见上林春花,吐芳争艳;有的书法家好强雄刚劲,效北碑露圭角,刚气逼人、雷劈风擢。每一种审美方向坚持下去,最终弥漫于其中者必然是自己追求的那一种。王墉此联用笔简朴,当长则长,当短则短,不滥用长线。字内显得疏朗清旷,字若人老清癯,风情爽朗。作为具体线条而言,线以质或摇动朴现,而非美艳。线条中质优者,深沉而略见颤笔,呈古老态、沧桑感。书法家在用笔上因颤笔而露出破绽者不少,求古朴却不自然而造作。王墉在这方面恰到好处,不动声色、不起波澜,轻易地让人有所感,可谓高明。从整体看,此联是一件隶书,却又不止于一家之法,充满了隶书中的多种元素——有《刑徒砖》的成分、有《杨淮表记》的成分、有《泰山金刚经》的成分、也有《好大王碑》的成分,诸多融会,朴素平和,清淡雅致。除了隶书诸家的融合之外,还有篆书笔法的意与隶书合,如《张迁碑》碑额、《祀三公山碑》的笔法与用意。这些篆法有些画意,或弯曲、,与隶书的平直相辉映,显示了用笔的灵活多变。隶意篆味,直线弧形,自然真率。清人吴乔说:“各自有意,各自言之。”书法创作就是如此,个人之意与古法合,或取或舍,各以其表现手法为之,既有古法,又有个人此时的用心,合为一炉,达到协调已是不易。

读王墉此联的书法,的确很有趣,让人感到新鲜多变。王墉以隶书书之,在结体上已经与传统的隶书有别,非端庄齐整,大小若一,而是时正时欹,正欹相交、相错,显示出在每一字造型上的用心,似不经意,又于不经意中得见活泼趣味。所谓好看就是这样,一个字有点小趣味,不是八边具备、四面停匀的那种造型,再下一个字又呈现另一种趣味,如移步更换角度,每个字都不同形。将上下联进行对比,下联更为精彩、形更为委婉,弧线调节也使字形灵动,这或许是越写越放开,发挥特别顺利的缘由吧。每一个字都有自己的常态,在书家发挥之后成为异态,形可以庄也可以谐,可以跌宕也可以平静,就看书法家所用之心态了。王墉并不想把字写得工稳对称,他的表现就是得有趣,使人乐于读下去,感到此作者是有想法的。清王士祯说:“有根柢焉,有兴会焉。”读此作,有此感。章法也因此有了变化,异于汉隶的横竖相对依格而书,字或大或小,形成通篇的错落不等。错落形成的美感自然比齐整有趣,也使书写显示出更大的自由度,可长可短,或大或小,自由式进行,不拘于一格一式。虽为对联,章法只是相对而对,总其大要,而内部则做得活泼多变,并不使之齐整。章法齐整易学,章法活泼却须有自己的思量,故宋人李涂有云:“惟我操纵,惟我捭阖,此谓一茎草化丈六金身,此自得之学,难以笔舌传也。”因此,写对联不可拘于对,为对而对反而僵化了。此联对中不对,不对而见对,于对中得活法。清人汪琬称:“学其开合、呼应、操纵、顿挫之法,而加变化焉。”不拘泥于成法就是变。曾见有人上联篆书下联草书,以为多变,实为不知变也。隶书不同于草书,不可萦绕牵扯,只能通过字距、字态来加以变化。此联章法,可谓乱石铺街之变,可也。王墉的这件对联作品在整体上显得太满。尽管笔画细而朴,字之间亦疏朗,但如此篇幅承受文字过度而致堆积。文字内容多了,字径又大,不免拥挤滞塞,似乎有纸破字溢之感。如果两边多留白亦稍可化解,不料作者在上下联四侧又添几条行草,这些有如蛇足的行草写的是什么呢?做减法,“损”比“增”更能见出作者的境界。白中的美感,首先要作者能意会、察觉,才可能有“计白当黑”的实践。

可惜,这件作品陷入满、挤、增这些因素中,不免气短。当代书法作品大多有如此倾向,即便一件作品完成,也要在边边角角增添一点其它的文字,让空白骤减,似乎文字越发密集就越有分量,却想不到把气道都堵死了。如此联之落款,空间已短促,再加落款,不嫌压抑之至么?是否一开始下笔就缺乏整体的筹划?其次,是作品中的线条质量还有待提高。有的线书写得过于简单了了,成为毫无韵味、无艺术性之线,长横尤其不足,直来直去、斜来斜去有如依尺子划出,只是搭一个字的架子,余下无甚可品。线是形神关键,有实亦须有虚,不是轻率可为。以上联为例,其中“不外古大”几个字,写得是如此地浮薄无味。汉人王充称:“有根株于下,有荣叶于上,有实核于内,有皮壳于外。”一个事物应表里有物,一幅书法作品也是如此,更多人是要看内里的。其三,结构也需讲究。一幅有趣的书法作品,在单字表现上看起来是很自由的,长一点也可以、短一点也可以,但搭配起来还是要看效果的,外在内在,总是要自相副称才好。上联中的几个字“余、集、蔚、代、宋、主”,都是值得调节一番的。另外,在如此拥挤的画面内钤章,益增其拥挤,甚至还把印章都钤到字上了,是何道理?同时,在每一句后画圈,说起来都是装饰之趣。在我看来,少了这些印,这些圈,阅读起来还会更不受干扰的。

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 楼主| 发表于 2014-9-29 22:06 | 显示全部楼层
五味杂陈 别出心裁

丛文俊

时下作篆者常为缺字烦恼,于是上借下取,把三代秦汉不同时期的字形集合在一起,成为一种风气。王墉的作品上自甲骨文、西周金文、六国古文,下至秦汉篆隶,荟萃古形,成为一作。这种做法本难使作品风格统一和谐,但王墉以细线拙笔全面加以改造,居然别出一种意趣,其胆识自见。不过,这种险中取胜的做法不宜视为出新的最佳选择,也不宜仿效。  

本文摘自《书法导报》2010年第51期第9版
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 楼主| 发表于 2014-9-29 22:07 | 显示全部楼层
王墉印象

郝  军

与王墉兄同龄,共同喜爱行草和篆隶的研习与创作,在同一届的全国篆书、隶书大展上获奖。这些共同,就使我俩有了更多的沟通与信任。王墉是近年来燕赵大地上涌现出的活跃在当代书坛的青年才俊之一,可谓是当代青年书法创作的佼佼者。从他的各体书风上看,给人的第一感受就是朴拙,我想这是由于他的艺术取舍和生活阅历所决定的,没有矫揉造作之感,反而似一阵朴茂之风迎面袭来,给人以远古的亲近。艺术上不从善如流,必曲高和寡,王墉选择了一条艰辛的艺术道路,但这一点儿也不妨碍他在艺术创作方面的自信与坚持。近年来,他连续摘下全国楹联展、隶书展、篆书展等多个奖项,一时声名鹊起,这是他在书法创作上多年辛勤付出的最好回报。评委的认可,同道的关注,无处不反映出他倔强的性格。与他接触,话不多却恰到好处,体现出他的一份真诚与忠厚,这也正是在他身边时常聚集着一群铁杆书法迷的重要原因,刘晓军、秦锋、崔宏波……我是先认识了他的作品的,洗练的笔墨技巧,独特的形式设计,每一幅作品都有他的创作追求和时代感悟。孙过庭说:“古不乖时,今不同弊”。继承与创新是当代书法创作的主题,学古而不泥古,笔墨当随时代,是主体继承,形式创新?还是形式继承,主体创新?我想无论怎样,结果是作品必须“鲜活”,要有时代标志。王墉通过他的理解和实践,用他的作品给了我们以最好的实证。行草的恣肆;隶书的奇崛;篆书的稚巧,无不体现了一位青年书法家的智慧与追求。诚然,书法需要创新,但不能是无源之水,一任的释放个性,又会走到极端。我们只有不断的挖掘和汲取传统,只要在传统中能够找到一些属于未来的东西并加以继承,那必将成为经典。真正的书法大家不是展览创造的,他是深厚传统文化底蕴的综合体现。我们不怕达不到我们的目标,我们只怕失去我们的目标。苏轼说:“凡世之所贵,必贵其难”。书法何尝不是如此呀!我想王墉兄正是因其难,而乐其中啊!

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 楼主| 发表于 2014-9-29 22:11 | 显示全部楼层
坐拥古今 心游太玄

张志鸿

河北正定有王墉,善书法,诸美兼擅。尤于立意高古,境界独出。是以作品观其人,以为简静而灿然,汲古而常新。余观其书,在秦汉魏晋之间,承传有序,落笔悠游,一任天然,于苦心经营中得率真之趣,自天性流露处见法度之本。何耶?广摄约取,学以致用,古不乖时,今不同弊,立根我法,三千溺水,但有一瓢足矣。又以学养修心,游历拓胸、交游放眼,何患无境界!复能以他山之玉温养自家良田,不拘成法,统而化之,以古为源,以心铸情,别出新制,自然天成。余观其意,山中古涧,云外清风。得摩崖金石之气,山风水月之妙。用笔散淡清逸,质朴无方。结字稚雅天真,奇正相生,大巧不工,时见慧心。章法或秉春秋、或承两汉、或法五代,皆以自家主旨为本根。有山林野兴,有雅士高致,有玄禅妙谛,有王墉风骨。苏子瞻云:“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。可以与兄同谓也。坐拥古今汇同源,心游太玄得自然,天风散落星无数,敛入墨池作云帆。以此寄语王墉长乐。余与兄交浅而言深,往往能于笔墨间会心,人生快事耶。嘱余写照,即奉数言呈教。
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 楼主| 发表于 2014-9-29 22:12 | 显示全部楼层
远看王墉

王厚祥

我与王墉并不熟悉,因此,评论王墉的书法只能叫远看。美从大的方向可以分为两种,一是自然美,一是精工美(人工美)。自然美是指大自然中原生态形象、色彩之美,反映到书法创作中,那些不加雕琢的,或没有雕琢痕迹的自然形态和自然变化了的形态,属于自然美的范畴。比如粗犷的线条,因笔画多少而形成的大小不同的字形,因自然书写或受自然事物大小疏密规律影响形成的章法形式,都属于自然美。精工美是受某种审美追求的影响人工打造的艺术形态,精工美多以精致、规范、整齐、对称、方正为特点。在艺术创作中,自然美和精工美不可或缺。少了自然美,作品则会缺乏自然生机,缺乏原始的鲜活和古朴。少了精工美,作品就会显得技术含量低,粗糙随意。王墉的作品很好地把握住了自然美和精工美的关系,他的隶书初看是粗犷的,自然散漫,乱石铺街。而细细品去,每一个字又都有出处,线用古法去写,形由经典去造,一片高古苍茫。他的篆书则又相反,第一眼看到的是精美,笔画精细,字形规整。但深入观察又会感到他笔法的悠游灵动和字形的自然多变。自然美中有精工关照,精工美中有自然变化,高级的艺术品莫不如此。学习书法大抵可以分成三个阶段,第一阶段是初学阶段,从基本笔画和基础造型学起。这个阶段很快就会过去。接下来是杂学阶段,由于这时候审美水平不高,又不懂得方法,一切都在摸索中前行,写写楷书,写写隶书,又写写行书,写了很多种书体风格,但样样都不深入。徘徊往复,一头雾水。第三个阶段是主攻阶段。经过长时间的学习,审美水平和技术水平不断提高,对于自己喜欢什么和适合写什么思路逐渐清晰。于是确定一种书体作为主攻方向,进行深入的学习和研究。书家的成绩往往是从这个时候开始的。然而,很多人由于不懂得专攻的重要,没有专攻意识,一辈子都可能停留在杂临杂写阶段,这样时间不少费,精力不少费,效率却不高,成绩当然也不会大。杂写是必要的,因为它会为我们打下各方面的基础。但能不能及时转入专攻却对书家今后的发展影响重大。王墉无疑又是一个在这方面极其敏感和聪明的人。他年方不惑即找到了适合自己的方向—隶篆。并在这个方向上深度耕耘,取得了令人瞩目的成绩。这是很不容易的,选定适合自己的方向需要思想,十几年如一日的坚持需要毅力,取得优异成绩需要智慧和方法。王墉的书法还有一个重要的特点就是特别讲究形式。他的每一件作品从形式上总能给人以耳目一新的感觉。不管从拼接的样式,用纸的颜色,还是作品本身的章法形式,落款钤印,无不苦心孤诣,收到了很好的效果。形式的问题是目前的一个热点问题。大致有两个观点,一是认为现在拼接成风,彩纸泛滥,偏离了书法学习和创作的核心,书法学习和创作的核心是字写得好不好。单张成幅的作品最大方,白纸黑字最高雅。二是认为书法讲形式如同人要讲穿着。同样一个人穿不同的衣服给人的感觉是不一样的,这就是刘洪彪老师常讲的盛装书法。我特别赞同刘洪彪老师的观点。注重作品形式色彩是当代书法以展览为主要欣赏形式决定的。同样一件作品怎样才能有更好的展览效果?这是每一位书家都要思考的问题。一个展览上百件作品,你也许可以都用白纸去写,但绝对不能都是整整齐齐的四尺整张。唐人张旭的《古诗四帖》是用什么纸写的?五色纸,用五种颜色的彩笺接成一个手卷!古人早已使用彩纸,并拼接。王墉是智慧的,王墉是有思想的,同时王墉又是勤奋好学而注重实践的,对于王墉我们充满了期待。
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 楼主| 发表于 2014-9-29 22:13 | 显示全部楼层
书写的最真处——说说王墉的隶书

吴勇

和王墉兄第一次见面,是在邯郸举办的全国第二届草书大展上。他留着长发,看上去很是潇洒飘逸。他热情地和我打招呼,过来握手——这个举动,让人感到一阵温暖。在展厅里,他那件用绢写成的草书作品颇为醒目,不是二王,不是怀素,不是章草,而是略有一些碑版气息的草书,形式颇为雅致,淡淡的黄纸边上贴了白色的宣纸,题上跋,古朴清新——这种形式,是王墉式的符号,这种符号,后来的日子中伴随王墉攻城拔寨,夺取了一次又一次的胜利。此后的事情大家都知道了,在全国第二届隶书展上,他以一手砖文气息的隶书获得二等奖。其实他的隶书并不是第一次在中国书协举办的展览中出现,在全国首届册页书法展上便悄悄露出了些端倪,只是在二届隶书展中,那些貌似零乱的线条让砖文和摩崖的气息更浓厚了,一下子和时人拉开距离,获奖也就成了理所当然之事。 汉代刑徒砖和摩崖多是前人随意为之,经过时间的洗礼,自然冲淡,古朴天成,这是人与自然对话的结果,更隐约显示着前人对于上天的敬畏与虔诚!我喜欢那些不经意间留下的汉时文字,比那些刻意的碑版更生活,更真实,更能逼近活生生的书写原初的状态。王墉兄的隶书也是如此,他独具眼光的取法透过历史中那些华美的外衣,直抵书写的最真处,那些文字在他的笔下起舞,有着一种浪漫的、最原始的美和不拘小节的情怀。再后来的楹联展上,王墉把隶书玩到了极致,平直的线条,欹侧有趣的结体以及古雅的形式让他一举夺魁!我想,一切赞美的话都显得是那么多余,事实是最好的证明,他成功了,他的坚持和特立独行让他在拥挤的书坛中杀出了自己的路,让大家都看到了他的存在并由衷地赞赏。在一个从众的时代,人们都争相复制成功的时候,只有坚持自己的人最打动人,能够取得真正意义上的成功,因为不管你有多小众,多不起眼,但你坚持你的价值,就会有盛放的那一天!我祝福王墉,希望他把这条小众的路走成大道!
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