汪永江书法篆刻

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第二届国际篆刻艺术交流展作品

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如对至尊
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汪老师在工作室

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　篆刻教程——五体书边款
　　 （摘自汪永江书法篆刻教材）
　　
　　
　　 可以说，正体书边款的刀法是从书法的五体书中演变而来，如果不懂五体书，也就刻不好边款。常规的单刀钉头鼠尾的楷书边款是受魏碑楷书的启发形成的，把起、收、行笔的概括为重顿露锋、由轻到重的行刀的三种程式。起收笔处的角度，粗细的变化由入刀角度与力度所决定。换一换常规的思维，从书法中找边款不仅可行，而且前景广阔。以刀代笔地临写经典法帖，可以找到很多边款刀法的启发点。不必拘泥于成法，由生到熟，从习到化，一切始于反复试验。以下提供五体当中较容易转化为边款的经典法帖：
　　楷书：北魏《吐谷浑墓碑》、《始平公造像》等；
　　隶书：东汉《礼器碑》、《曹全碑》等；
　　行书：晋《王羲之手札墨迹》、唐《李邕云麾将军碑》；
　　草书：晋《王导辛酸帖》、唐《怀素圣母帖》、唐《孙过庭书谱》等。
　　从边款的格式上说，书法作品章法的形式感强于篆刻，格式种类繁多。从书写的实用性格式中可以转化出一系列边款格式，这一点必须在精通书法的前提下才能够充分自由地把握与发挥。在观念上，可以把边款视为小型的书法作品，进而完全当作书法作品看待，就会把边款格式刻法的技法领域扩展开来。

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全国第四届篆刻艺术展览入展作品

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全国第五届篆刻艺术展览评委作品

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首届国际篆刻艺术交流展作品

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图案印em10

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逆向思维——因字生印
（摘自汪永书法篆刻教材）
   
       一般制印的模式是先定诗句文字，然后再刻。如果以逆向思维来考虑，首先选择有可塑性的单字，再凑成文意的方式，合理地搭配，可以避开很多误区、僵局。如果没有绝对的理由，是不必非要抱定一个句子非刻不可的。当打开各种篆书字典，也许你会被其中的某个字深深地打动，那也许就是成就一方印的缘份。这种思路是需要一定的资料占有的，从中获得更多的启发。可以入印的字典种类是很多的，如：《说文解字》、《汉印分韵合编》、《缪篆分韵》、《金文编》、《古籀汇编》、《甲骨文编》、《金石大字典》、《篆刻字典》、《中国篆书大字典》、《古瓦当文编》、《古陶文编》、《秦汉魏晋篆隶字形表》、《甲骨文字释林》、《甲骨文编》、《包山楚简文这编》等，以及各种各样的篆书字帖。
       这种思维的主场是从印编形式效果出发，不受文意的限制。即选出有可塑性的字做为素材，再配字组成文意。那么，可先从各种篆刻、篆书字典、字帖中选字。选字主要是选那些有可塑性的，可在整方印中充当主角的字，这些字往往是笔划较为复杂、偏旁较多、姿态奇特而生动的字、线条质感、空间可利用的，这些字可在形式上做为全印的支撑，其它与之搭配成具有文意的字可以相对出任配角，起辅助作用。既然主角已确立，再不需要喧宾夺主了。选字时应尽量避开常用字，以免通俗化。
      选字时要对字典或字帖中的各种写法敏感地浏览，捕捉有可塑性的字，选字的次序不应固定先后地逐一查找，需要跳跃或思维，既可保持思维的敏感性，又可发现和取得一些意外的效果。
选择本身是知识与修养层面高度、广度的积累，需要深厚功力的前提。打破常规、通俗的思维模式是获得新生的唯一途径。创作活动往往是以类似这样的尝试，以及演绎开始的。
从临摹演绎为创作的方式一方面保障了创作的传统法度的根基，另一方面也保障了创作思维的开放性与发散性。当然，这其中包含了各方面的综合知识与技法，尤其是书法方面的，甚至是绘画等相关艺术形式的修养。