邱振中教授清华美院讲授书法训练的若干问题【134楼再添录音整理】

杨梅岗人

一位书写者经验从哪里来的呢？沈尹默基本上是从他的老师那种碑学的背景，加上当时自己对帖学的理解，还有见到的新的影印的作品等，然后自己的领悟，这就是他个人经验的来源，其中很重要的一部分是环境的影响。

杨梅岗人

我们都会说向晋人学习，向汉人学习，其实都是一句空话，书法是一个非常实际的东西，从你小时拿毛笔开始，包括古人，很小的时候，他就模仿他的启蒙先生，模仿他的父亲，怎么拿毛笔，用哪个字帖，写这一撇是用什么节奏，这种东西就影响到他以后的发展，这样写的。

杨梅岗人

你说我学秦汉，都是很有限的，你看沈寐叟写汉简，写出来还是像碑学，传统的眼里就是你紧靠的前面的哪个时代。

杨梅岗人

80年代我们朋友都在聊，现代书法从哪里来的，从民国来的，都是民国的写法，民国从哪来的，从清代末年来的。

杨梅岗人

世界上普遍都是这样，所以到我们真正要清理整个历代笔法的时候，这是一个极为艰巨的工作，非常难。也不能说我们就清理好了，还在不断地做，但是已经做的工作和古人不太一样，笔法演变的历史，我们和古人有不同的叙述。这个叙述对不对？那要检验，检验从哪里检验？实际就是从历代的重要人物、作品中来，这就是我们说的全面掌握技法的第三个问题。

杨梅岗人

第三、是最重要的，历代的杰作，以及虽然不是杰作但是是有价值的作品，从作品里来。

杨梅岗人

第一是从古代文献来，第二是从前人的影响来，第三从作品来还原笔法，但是这里也有一个巨大的困难，从纸面还原动作，只能是猜测。

杨梅岗人

就像写这个笔画，你写一下，不对你再调整动作，还是形状的比较，坦率的说，你不考虑动作，你拿一支笔，这样描，能接近这个形状，但这是错误的，古人一定是很自然很流畅地写的。

杨梅岗人

所以你一定要找到一种方法流畅地写这一点，动作才比较准确，这个原理是不会错的。

杨梅岗人

我们实际是很长时间思考琢磨，不能说完全准确，绝对全面，不能说。但是我们相对来说做了很多工作，比前人的解说大大推进了一步，所以我们才能建构今天的技法训练全面的教材，有助于大家作出全面的认识和把握。