已经很多年没有看到过这样精采的大草作品了。其书畅酣淋漓，直逼张颠。真可谓“观于物，山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月星列，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。”
张旭的狂草“变动犹鬼神，不可端倪”。今观王老的草书亦有同感，莫非此老已得草圣衣钵？！佩服！佩服！！
[ 本帖最后由 郗墨金 于 2007-8-4 11:35 编辑 ]
很早以前就随时在书法报上见王先生的文章和作品，佩服！！！
读王朝宾先生的游丝草
游丝草书是南宋书家吴说所创，沈鹏先生在其《宋金尚意书法述略》中说：“吴说以善杂书、游丝书著称。游丝书是他前无古人的创造，笔笔相连，细若游丝，有如现在的硬笔书，圆美流丽而乏筋骨。”现在我们能看到的是他存世的一幅作品。吴说之后游丝书便绝迹了，近千年来作为历史遗存也渐渐被人们所淡忘。
[ 本帖最后由 润墨斋主 于 2007-8-5 18:48 编辑 ]
值得感谢的是，今天书法网一痴先生把王朝宾先生的游丝草书推介了出来，继而网友胡秉德先生也把他所收藏的王老的游丝草书贴在了网上，并撰文介绍评论王老的草书。我们从网上可以看到王老书法根底深厚，是一位童子功很札实又富有创造精神的书法大家。王老对草书中的各体如章草、小草、大草、游丝草都有着很全面的修养，都达到了很高的水平。就游丝草而言，他在古典传统中开拓，对被人遗忘千年的这种古代草书中的吉光片羽进行深入研究，使之重放异采，可谓慧眼独具。把王老的这两幅游丝草与吴说的游丝草放在一块欣赏，可以看出王老对游丝草有了新的发展和突破，使之附合现代人的审美取向，具有更高的审美价值。
吴说的游丝草正如沈鹏先生指出的那样：“有如现在的硬笔书，圆美流丽而乏筋骨。”大概也正因为如此，游丝书不受后人的重视。我们从作品上可以看到，吴说在用笔上小心翼翼地控制笔画线条的精细和均匀，在使转上一味地左右盘旋，行笔匀速，连绵迴环，既无节奏韵律，也无力度变化，而且在章法上也无行间呼应，因而作为书法作品来说，其格调并不高，笔意也不够丰富，这大概正是不受后人重视的原因。但是作为一种书体，他还有没有开发拓展的可能？前人没有尝试。今天王朝宾先生用自己的作品作出了回答。
王老的这两幅游丝草作品，从中可以明显看出来，王老在用笔上、章法布白上都有重大突破，而又不失为游丝草书书体。在用笔上，这两幅作品的笔画线条都有轻重缓急的变化，而且转折结合，使笔画的筋骨血肉俱全，线条棉里藏针，在柔美中含刚健，在飘逸中见笔势的阴阳转换和节奏的舒张变化。在布白上，线条如山间的烟云飘忽不定，一行中上下字如空谷青烟袅袅升腾，徐徐相连，行与行之间如轻云浮动，若即若离、相斯相摩，既字字可辨又浑然一体，一气呵成。其用笔布白上的技术难度和诗情画意的意境高度都超越了古人。
草书，特别是大草是难度很高的一种书体，也是书法家充分发挥性情展露艺术才华的书体，故而真、草、隶、篆四体中，没有楷圣、隶圣、篆圣，而独有草圣。草书之难成，古人有云“匆匆不暇草书”之论。游丝草书属大草的一个分支，在用笔上的驾御难度更大。王老于草书应心得手，与他深厚的学养和札实的传统基本功，又勤于探索密不可分，看看他成叠的日课和随手写给一痴先生的信札，就知道了什么是冰冻三尺，非一日之寒了。
王朝宾老师在游丝草书上的贡献是他对传统的深入开拓精神，并使这千年绝迹的书体重放异采。
望王老创作更多的传世佳作。
感谢书法网一痴先生的推出大家之举。
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[ 本帖最后由 润墨斋主 于 2007-8-5 18:48 编辑 ]
原帖由 润墨斋主 于 2007-8-5 18:43 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
读王朝宾先生的游丝草
游丝草书是南宋书家吴说所创，沈鹏先生在其《宋金尚意书法述略》中说：“吴说以善杂书、游丝书著称。游丝书是他前无古人的创造，笔笔相连，细若游丝，有如现在的硬笔书，圆美流丽 ...
说的好,我同意em1 em1 em1
face13 face13 又有新作品了.写的真是太精彩了.em1 em1 em1
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我的个人观点：勤奋有加，德高望重。然天资不够，水平一般。
不知怎么我就觉得说"我的书法比某某写的好"这话听起来很别扭,最起码一点说这话的人他的心态根本不适合学书法,书法是用来和人比的吗?我没有事的时候也喜欢划拉两笔,书法,我的理解就是;我手写我心.
原帖由 润墨斋主 于 2007-8-5 18:43 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
读王朝宾先生的游丝草
游丝草书是南宋书家吴说所创，沈鹏先生在其《宋金尚意书法述略》中说：“吴说以善杂书、游丝书著称。游丝书是他前无古人的创造，笔笔相连，细若游丝，有如现在的硬笔书，圆美流丽 ...
文章不少,不但可以欣赏王老的作品,而且还可以欣赏到古代大家的很少刊登的作品.我从中受益不浅.