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楼主: 叶武

【翰墨焦点】优秀书法名家专题{北京·张志庆}读帖有奖

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发表于 2014-4-23 17:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 煮墨斋主 于 2014-5-7 19:03 编辑

祝贺张志庆老师书法展成功举办!叶兄辛苦了!!

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发表于 2014-4-23 23:44 | 显示全部楼层
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发表于 2014-4-24 10:53 | 显示全部楼层
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发表于 2014-4-24 13:52 | 显示全部楼层
本帖最后由 挚爱丹青 于 2014-5-6 17:31 编辑

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发表于 2014-4-24 14:45 | 显示全部楼层
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发表于 2014-4-24 17:25 | 显示全部楼层
古韵真情挥洒文心                  
                          张志庆书法创作之断想
                             陈泽民

  在历史的长河中,行草书多以学习魏晋二王为珍本,王羲之自唐太宗李世民崇尚推为书法正道后,胜唐书法诗歌绘画茂盛自然,开拓一代书法的高风,张旭,怀素,孙过廷不少草书大家就诞生与那个时代,开创了帖学的先河,到赵雪松手中更是辉煌而大放异彩,并且成为历史中四大楷书大家之一,到董其畅手中更加追求技巧与笔墨精神;而到晚明清初王铎,张瑞图,傅山等草书大家更是碑帖融合;开创高轴大写意草书的历史;实质在书法的发展历史中,碑帖南北分也好;融合也好,都不影响近现代书法的发展;碑学作为书法近现代化与明清启蒙主义思潮密切相关;而康有为的哲学思想体系中;他从历史的进化长河中确定了自己的书法思想以及书画理论认识--他崇尚碑学,并将范围扩展到商周秦汉,乃至唐宋时期;由于明显有历史的局限性,也就不足为奇也;而碑帖融合到明清时期也得到更多书法家学习创造的道路;而张志庆能在魏晋书风的潮流中捕捉战机,获取自己书法创造所需要的历史书法经典也就不希奇了,王铎,董其畅;文政明可以说是碑帖融合集大成者的书家之一;而张志庆的书法价值趋向同样也是正确的。

  看张志庆的作品明显可以感受到崇尚古雅清新,飘逸洒脱的舒卷气息,这和王羲之以及孙过庭的书风有某种类似的巧合;作为帖学的之高点;中和思想自然成为书法创造中文人书画艺术的哲学思想核心,他的行草书婉约自然,清新若明月,飘逸飞动;书写节奏分明,起落乃至布局有章有法,可以知晓对于技法的研究与学习他是下了苦功的;书法创造以笔法灵变为上;自古相传,用笔千古不易也;如果连最起码的用笔,布局,处理结构都没有处理好,何谈创造;何谈个性风骨也;张志庆善于学习;善于和古人对话;他没有把王羲之当做神秘化的神人进行膜拜,而是在对魏晋书法的创造对话中获取自己需要的创造灵感也---他的作品表现出果断明快,激扬的态势就是一种自身的探索与拓展也。学习古人的东西得造型容易,但是获取神韵则难也;这都是很多书法家要明对的问题--自三青展作品可以看出多元化的现象--所谓民间学院书法--所谓章草野逸--所谓篆隶班驳视觉效果--所谓草书结构支离分解--什么风都不是--感觉是丑书大有繁盛之时,但毕竟是招摇过市;昙花一现也;张志庆没有被所谓的时尚风所左右,选择了与王羲之,孙过庭的书谱为舞;兢兢业业,勤而挥洒真情,锤炼笔墨,表现出比年轻书家更多的理性也;他对书法有一种痴迷的眷恋,有想法也有深度也。
      
        
      从张志庆的作品,从张志庆对书法认识的一些文章可以感受到王羲之等只是书法理想化的历史性人物,也是一种书法精神的象征;而深学书法者,都知道神韵为上,质地为之;从他的作品中可以感受到他在用情感挥洒自己的书法探索;线条的转折似乎是愉悦乃至挥洒完后作品的笔墨暗香,古雅清新,自然扩散也--从字体的奇侧态势似乎可以感受到他痴迷酣畅的醉我书写精神的主体表现;书法创造只有到如酒一样醇厚,恬静的时刻才更有韵味,更有真情释放,那是更自然,更真实的;观他的布局乃至细节;灿烂若明;古幽神会,自然流溢,时高时落,如高山流水激扬而随秋风挥洒耳郭;更多是一种真情从笔韵中跳跃出来;这是一种自然心灵的愉悦感觉;也是一种理性的追求;有进有退,有舒张有开拓,自然挥洒,自然舒畅的挥洒自己的所想所思也。
  
      他和很多书家一样参加了很多展览,也互相交流过;也互相探索过自己的书法目标到底是什么--如果书法征途没有感悟--没有反思-何来新的创造呢--作为一个70年代的为艺者;他能在传统中获取自己需要的审美理论与书法技法,从而再回头提高自己的自身修为以及阅历-这实质是新的书法个性的开始;所谓求新,必须在书法的现代性;多元化中选择共性问题;将书法创造进行横向与纵向进行对比性的进行探索--找到一个平衡点。那获取就是自己需要的--当然张志庆在这一些时间中始终在否定与肯定中追寻着传统与现代的融合;他选择了波澜起伏后的平淡为友;没有极端,也没有大跃进,无声的挥洒着传统的法度;文以载道,书以明理;在传统中追求着古意纵横;身心会修;自然的挥洒着那笔墨的真情真意也。

    回想那一些口口声喊自己是如何看懂的书谱的;肆意挥洒,但是神韵确无也;所谓的书法有专业有业余,有圈内与圈外,那是所谓书法大家的游戏规则而已;名气大不一定书法水平高;张志庆回归传统,坚持书法经典的学习与融合是值得很多人思考的问题;张志庆的 书法创造与思考是正确,而如何创造个性与新的风貌则是新的开始。






湖北省孝感市毛陈镇董永街12号;邮;432020----陈泽民13697135323--求作品一副以及作品集学习





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发表于 2014-4-24 22:09 | 显示全部楼层
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发表于 2014-4-25 13:47 | 显示全部楼层
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发表于 2014-4-25 15:08 | 显示全部楼层
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发表于 2014-4-26 15:15 | 显示全部楼层

                       祝贺张志庆老师书法展成功展出

         作为一名书画爱好者当然要知道张志庆老师啦。张老师的书法作品是很棒的,他的名气那是不用说的,很早以前就知道张老师啦。中国国家画院沈鹏书法课题班助教,北京交通大学书画创作研究中心教育部副主任书法家张志庆. 是崭露头角. 声名鹊起的中年书法家。他那以歌为正, 游丝牵引, 气韵隽秀的行书艺术驰名遐迩。张老师是行草书获全国首届行书大展一等奖,全国首届手卷书法大展优秀作品奖等的获得者,张老师他是一位能回归古典,走进历史,守住创新,大气磅礴,走出一条经典的书法道路。他的作品无论是对书法爱好者还是书法家来说都是学习的榜样。在看张老师的书法作品,一看就知道张老师是一位行草书高手,他的行草书很有特点,当然学的也很用心,不论大幅还是小幅作品都很用心,张老师攻研书法艺术贵在勇于创新。这是艺术长盛的生命力之所在。他师古而不泥古, 不求形似而重神似。绝不浅尝辄止, 孤芳自赏, 而是转益多师,反思不足之处取长补短, 精益求精。。张老师因为受过科班专业的训练, 遍临各体古帖名迹, 因此张先生能擅长多种书,博古通今。张老师的创作的作品中无论是大幅还是小幅! 无论是大字还是小字, 都可以很好地呈现出蓬勃生机的气势, 我感觉张老师对传统书法形式美及其技法的运用是很全面的, 他可以够灵活变通创作出精美的作品, 且大气畅达又含有精细之内质故在张老师的书法创作纵横驰骋的磅礴气势中,  我感觉正是因为张老师能领悟到真正的书法本质的内在文化所以他在以后的道路上能一定能够登高望远, 在我看来张老师是一位德艺双馨的书法家,对艺术理论深入研究,对书法艺术的普及和发展致力于推广。     
            
           我感觉一流的书法家在创作的时候总是追求一种由乎心性的激情,这种状态是很难掌握的,出色的书法家首先追寻的是创作情感的真实、自然,其次才是技巧本身。我感觉张志庆老师具备这种的状态和情感的,这一点从张老师的书法作品上是能读出来的,张老师的书法作品,给我最难忘的印象便是激情和心性之间的完美结合,也在此诠释了张老师的创作是符合他内心所想的,他的魏碑也好、行书也罢,小行草也好,无论从哪个角色来分析,都表现出一种来自主体心性的创作真实之感的。因而,对帖学和碑的大量临读,潜隐着一个慕规前贤的叙事策略那就是入古为新的精神境界:从古法层面来深化调整自身的创作,而不是改弦易辙。他心仪的创作目标除了魏碑更有行草。他认为,要实行草书的突破,必须要深化笔法,承传的线路皆为帖学一脉,因而不解决或深化帖学笔法问题。这一点张老师应该做的更好,深入地钻探传统书法的精髓所在; 不厌其烦深入传统, 勇猛精进, 蝉蜕龙变, 完善自我风格; 同时,提高史学,美学。 加强综合素质的修炼, 确保自己的书法在宽阔的入古出新的大道上不断向前迈进!,我们有相信张老师对书法的那份真诚之心一定能创作出让时间考验的作品来。

地址;河南省郑州市紫荆山城南路太极公馆物业管理办公室。
电话;13733825906,
邮编;450000.
姓名;张太来收。

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