说说你眼中的现代书法？？？？？？？？

果儿

原帖由 践宇 于 2008-1-27 14:36 发表

                               
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我眼中的现代书法:
现代书法探索是哲学家玩的东西,不仅要有传统书画功夫,还要有丰富的想象力,思辨力.前瞻性..
只是真正成功的大师还未出现,一旦出现并被大众所接受认可,我想其影响力不下于中国书法史上的隶变 ...

楼上非常有远见，书法是用中国元素构成的现代艺术，现代书法家应该包容现代生活的全部。

践宇

谢谢果儿的认同，你对艺术的现代包容应该是一种积极的人生态度em13 em13
我有一个想法:
现代书法在当前未被认同可能也与创作书家的认识含糊有关,这种进退两难同时也带来自身的尴堪，我想黄宾虹大师有以山水画入书法的超前笔墨探索，至于对应的形式，正是当前环境下提供的某种契机，我认为如果将现代书法探索作为一种书风是难以成功，有勇气有底气的同道如果将之作为一种新式的书体去开掘，可能性或许更大

走失的猪

我赞同践宇兄10楼的一些意见.

对于11楼，至于认不认可的问题，我想是有一点误解的，实际上，现在玩现代书法的很多，玩得好，很出彩的也很多，而且风格多样，远远超出我们的想像。

所谓不受认可，顶多是不受所谓主流媒体认可，据一些朋友说，其实现代书法的市场也许比传统好很多。

至于书风或者书体，也想说法都是不准确的，现代书法有的东西还是依托是传统书法的，它开拓了书法的表现形式，只是披着书法的外壳。老实说，这个外壳要不要都无关紧要，但是在创作者心中，是尊崇于传统书法的。

还要一点，玩现代书法的人，除了一些半吊子之外，我想多数是孤独的艺术家，现代书法的名利场，比起现如今的传统书法来，显然是需要一点勇气去坚持的。

………………

践宇

所谓不受认可，也说明了东西方艺术观的本质差异，是对冲的。
要融合的条件可能是：以东方哲学观为主导的外来吸收，例如：敦煌壁画的风格演变。。。
真正玩现代书法的人注定是孤独的，因为他隔离受众远了些，
书法这东西传统惯性太大，改良可以，改革难啊em13

走失的猪

践宇兄的回复是有意思的，也是值得讨论的。

书法这东西传统惯性太大——什么是传统惯性？就是一些自已为是的欣赏，其实都是不懂装懂。比如，徐生翁，王遽常，陶博吾，沙孟海的东东，普通的受众，真正看得懂的有多少？就算了书法家，看得懂的又有多少？但是畏于他们的声名，他们不敢说自己看不懂！

其实如果承认自己不懂书法，更多的人会更喜欢现代书法，那怕是把它当成画看！什么手段并不行重要，重要的是产生了什么样的效果？受众得到了什么感受？我就遇到过很多这样的人，在一点不懂的前题下，他们会为现代书法激动。

好多人都认为现代书法吸收了西方的东西。我不反对，是有很多人这么做的，但我的，来源于古碑帖，只不过是用了更直截的再现手段，对于来说，它更古老。

践宇

现代书法目前的历史地位犹如民间书风,难度来自于谁具备三方面的胆识将之提炼发扬光大，正因此,这才是历史的任务。!!

走失的猪

有很多人在无畏行走.em4 em4 em4

践宇

艺术上的事是不能以人数多少为判断标准的！！
杨再春曾流行过
宠中华曾流行过
WINDOWS是最为流行的系统平台
贝多芬何曾流行过？
黄宾虹何时能流行？
所以流行的都不是第一流的，第一流的都不会流行
回到主题上，
现代书法如何定位，成功。。。
我觉得首先是哲学观的定位，然后才是形式上的对应
或许提个问题调查一下也是有意义的：
对于泼墨重彩的山水画，张大千与刘海粟，你更欣赏谁的？？em2

果儿

回复 #12楼践宇 的帖子
我是这样理解现代书法的：现代书法是现代人用语言、文字表达自己情感的方式，不管是何种风格、手段、材质和形式（传统、现代）都是书法创作的方法，是现代人生活中有感而发的墨迹。
书法是现在和过去所有风格和形式的作品的总和，是一个的不断发展和演变过程，它由多种形式构成，它是一代又一代人心灵的写照。有什么样的社会背景和生活内容就会有什么样风格书法的作品。是否被人们认同，和书法作品是两个关系，它可能和作者的待遇有关，但和作品无关。
  书法史上的杰作（如《祭侄文稿》）不是为了去被别人如认同而创作的。我觉得现在可能有很多人都在象黄宾虹大师一样以山水画或其他方式入书法，在黄宾虹所处的年代是超前的，随着人们半个多世纪的不断探索，现在也许还有更超前的笔墨。只要人们坚持这种探索，肯定有人会成功。这种成功需要作者有勇气有底气。也许已经有人成功了，只是我们不知道，或者没有被我们理解和接受。在这大雪纷飞的夜晚，我向所有孜孜不倦的探索者致敬。
贡布里希在《艺术发展史》有这样一段话：可以设想一位虚心、热情的批评家，在1890年试图把艺术史写得“最时新”。即使他又天底下最大的热情，他也不可能知道当时正在创造历史的三位人物是梵高、塞尚和高更.......与其说问题在于我们的批评家不能不欣赏那三个人的作品，到不如说问题在于他能不能知道有那么三个人。

[ 本帖最后由 果儿 于 2008-1-30 00:45 编辑 ]

果儿

1、艺术上的事是不能以人数多少为判断标准的！！
无异议。
2、所以流行的都不是第一流的，第一流的都不会流行
不确定。
3、回到主题上，现代书法如何定位，成功。。。
书法源于生活，如果你觉得自己能够用书法去充分表达自己的理想和愿望，即言志。那么对于你来说就是成功了；如果别人能通过你的书法，理解了你阐述的生活的含义，那么，你离成功不远了。
4、或许提个问题调查一下也是有意义的：对于泼墨重彩的山水画，张大千与刘海粟，你更欣赏谁的？？
这两个人对泼墨重彩都作出了贡献，他们的某些作品对中国画技法是一种创新。但对这两个人我不了解，我不能凭记者的报道、批评家的评价和他们的自传去判断和选择。楼上假如这样提问，你更欣赏谁的那一幅作品？我会回答：我欣赏张大千82岁时创作的《庐山图》。

[ 本帖最后由 果儿 于 2008-1-30 09:54 编辑 ]