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楼主: 琴岛大布衣

[热点] [ 陈浩观点 ] :“唐楷” 为何会在当代书坛及展览中遭到冷落?(给唐揩洗个澡!)

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 楼主| 发表于 2007-5-1 02:35 | 显示全部楼层
原帖由 丛中笑 于 2007-4-30 20:55 发表 0 b+ |4 z/ M, E& ~4 }; U8 `

, S6 U, |8 A9 E# T5 Q  d在新的、可以让人信服的艺术符号诞生之前,我们还是不要谈创新了吧!

1 t% y0 D5 N+ b( _; A. @( A那就守着唐楷等已有的“艺术符号”过日子吧!
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发表于 2007-5-1 14:44 | 显示全部楼层
原帖由 琴岛大布衣 于 2007-5-1 02:35 发表 0 C/ b6 l  A2 X0 ~% Y' w
% C1 b/ O  w- v! @. {; `
那就守着唐楷等已有的“艺术符号”过日子吧!

& W3 z" K8 y/ F# S有继承才有创新,我们现在也就处在继承阶段!
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 楼主| 发表于 2007-5-1 16:08 | 显示全部楼层
原帖由 丛中笑 于 2007-5-1 14:44 发表
2 O, O7 f' h+ R* X' {3 n2 u' V* W; \6 e) s6 P# v
有继承才有创新,我们现在也就处在继承阶段!
8 ?5 @+ Q6 D8 H1 y9 f, x
首先是对书法传统的继承。所谓“植根传统”。当下在讨论“继承与创新”的关系是,往往将两者对立起来、割裂开来。问题不在要不要继承,而在于继承什么或怎样继承?其实,继承有两种不同的观念:一是守旧或保守的继承;一是创新或发展的继承。而“艺术书法”理论及“尚艺书法”实践的立场与观念则是立足后者而拒斥前者的。即:崇尚艺术审美的书法继承,摒弃实用审美的书法继承。以书法的艺术继承为基石;以书法的艺术创新为旨归。
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发表于 2007-5-1 21:48 | 显示全部楼层
原帖由 琴岛大布衣 于 2007-5-1 16:08 发表
% g. _$ T0 D* e' t& X
8 n% ]8 t# p2 v首先是对书法传统的继承。所谓“植根传统”。当下在讨论“继承与创新”的关系是,往往将两者对立起来、割裂开来。问题不在要不要继承,而在于继承什么或怎样继承?其实,继承有两种不同的观念:一是守旧或保守 ...
# d+ N" i0 _7 t: }. H
高论!
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发表于 2007-5-2 01:58 | 显示全部楼层
em16           经常看到的所谓的正道,就象是穿了时装的塑料模特,五官标致,身材一流,  个个是挺胸收腹抬头 气质非凡的样子,就是没有一口活气.唐楷经常是被弄成个假人的样子.                          3 D4 ]9 t/ i+ k2 ~4 J3 }
% D; L  F7 e& n+ L% K/ {
                 唐很怕
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 楼主| 发表于 2007-5-2 18:20 | 显示全部楼层
原帖由 丛中笑 于 2007-5-1 21:48 发表
8 t' H3 A7 ]9 c$ X% ~& C% }* u1 T; R: l
高论!
  F6 Y' r# R3 p# L3 K& A
谢~em13 丛中笑网友~高看一眼~em18
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 楼主| 发表于 2007-5-2 22:01 | 显示全部楼层
原帖由 走走看看 于 2007-5-2 01:58 发表   {* U2 d# S; H4 ?+ l: d/ h
em16           经常看到的所谓的正道,就象是穿了时装的塑料模特,五官标致,身材一流,  个个是挺胸收腹抬头 气质非凡的样子,就是没有一口活气.唐楷经常是被弄成个假人的样子.                          / z5 w+ C( W) N+ c3 _5 Z' U% }

% _$ r! ?9 u2 A( s! _; X     ...

1 d1 S9 w( g9 d; ~唐不可怕~可怕的是“在一棵树上吊死”!!!face14
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发表于 2007-5-3 00:45 | 显示全部楼层
em21 大布衣 要在很多棵树上吊死啊呀呀                  2 n( @0 a6 Q; `) k5 @

  Y1 R5 o& T5 ^, ^8 ]9 T7 ~
: N: X# i7 B8 C% E, \1 m               偶也曾经说过要在很多棵树上吊死的          % V4 K  ^; S( l) u* D

* {. q9 ^) Q6 f2 ^
# V, B( h* R! b9 q8 L6 [/ C                所以准备了很多绳子  
, J4 w  r7 c8 d/ q# l$ B) J2 ?- {3 B; A+ T; a
+ q7 x7 y- {% {% ], _6 X7 n
                 呐     借你用用  - D+ o4 C2 X8 s2 a6 Y; a# @
5 u6 O$ \5 ^' q
                 要还啊偶也要吊的
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发表于 2007-5-3 02:26 | 显示全部楼层
从书法史可以看出,唐以降,宋元明清确实少了以楷名世的书家。是后来没有人能够超越唐代颜柳褚虞欧等诸贤所创造的楷书高峰,还是唐楷的确退出了实用和书法审美的需求,唐楷,是习练行草书的基础或曰起步的必径之路吗?这是一个值得思考的问题。
) X& C( Z7 L' u; @4 `8 r* L! {6 Y$ k7 S5 v. u' p! D  `3 Y6 A" \9 f
楷书,本身是正书,是规范化的书体,既然是规范化的,可以制作成电脑字体的,那么,也是后人应该能够练就成的。当代田氏兄弟的欧体应该是有相当水准的。但是既然如此,田氏仍然还只能是继承欧氏的衣钵,并没有创新或超越。这说明当代人们不满足于再现唐楷,在这个审美偏好的时代,即使颜柳再生,也不复令人叫绝了,其书作也不会进入全国展了。这又不仅使我们联想到唐楷当时的实用性——是以楷入碑的,颜柳诸贤的楷书正是以碑的形式流传下来的。悬挂于厅堂的东西,如果都写成碑,庄严肃穆,那是很森人的。唐楷的式微很可能与碑的衰落有关。再是楷书基础说,如果楷书不好就一定写不出好的行草书,学楷是学书的必经之路,那就必须得倡导楷书。但事实又好像不完全如此。米芾、赵孟頫、董其昌、王铎、黄道周、林散之、毛泽东,他们似乎在楷书方面都没有超常的功力。6 }, I& q& {! E+ y( t
. ^9 U8 q3 g* R. d. K7 O
同唐楷遭冷落一样,隶书也不怎么吃香了。刘炳森的隶书被斥为美术字,就是明证。
; w) ?& c) k8 E" g2 S# A" e7 ?. X5 \' s$ ?  m* H! k  R" m
如果是这样的话,布衣先生白给唐楷“洗澡”了,洗完了,还得被尘封起来,岂不悲哉!em18 em18 em18
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 楼主| 发表于 2007-5-3 12:15 | 显示全部楼层
原帖由 走走看看 于 2007-5-3 00:45 发表 ; i5 s; P6 F2 Z9 z* }6 O# N
em21 大布衣 要在很多棵树上吊死啊呀呀                  1 U2 j/ U! u% d# Y' j5 G+ l9 Q1 a# g

" C0 u( j( r! K+ g3 K  D) w
/ J, m# c. J* |3 c4 m9 ?               偶也曾经说过要在很多棵树上吊死的          & p' i: ^& x# w7 s% `8 Q+ @; o6 c
8 E! e5 a- R& ]/ L# I7 G8 H7 r
) T$ G* u' e5 j, H, H! Q: E5 M
                所以准备了很多绳子  - w2 c5 f5 z6 \* F; I8 @
7 O6 l7 r$ ?( ]6 @0 {
! r$ _, o' m: J( {" S' e$ J! q/ H
                 呐     借你用 ...
/ |& `" a- l7 ~- z) y' ~" S- {' e& y+ m
是啊,不能在一棵树上“吊死”,要在很多棵树上“吊死”!有“绳子”吗?多借偶几“条”。好借好还,再借不难~em4
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