[摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍

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北宋 范仲淹 楷书道服赞卷 故宫博物院藏
   纸本，手卷，34.8×47.9cm
   此书卷的作者就是以写下“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”这一千古名句的北宋著名政治家范仲淹。这也是范仲淹传世的唯一一件楷书作品。范仲淹的这篇赞文是为同年友人“平海书记许兄”所制道服撰写，称友人制道服乃“清其意而洁其身”之举。
   宋代文人士大夫喜与道士交往，穿着道服也成一时风尚。此卷行笔清劲瘦硬，结字方正端谨，风骨峭拔，颇具王羲之《乐毅论》遗意。时人称此帖“文醇笔劲，既美且箴。”
   据考证此帖作于宋仁宗皇祐四年（1052年）以前。黄庭坚曾经评价说：“范文正公书落笔痛快沉著，极近晋宋人书。” 此帖似可为此添注。道服赞卷曾在溥仪手中流散出宫，后由著名收藏家张伯驹先生购得，并于1956将其捐献故宫博物院。
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北宋 蔡襄 行书自书诗卷 故宫博物院藏
   纸本 28.2×221.2 cm
    蔡襄（1012-1067）字君谟，兴化仙游人。官至端明殿学士。《宋 史。列传》称他：“襄工于手书，为当世第一”。北宋皇祐二年（1050年），蔡襄罢福建转运使，召还汴京修起居注，。沿途见闻有感于怀者，皆成诗章，此卷所书五言、七言诗11首即是。书写时间当在诗成之后不久，蔡襄时年约40岁，正是创作的鼎盛期。故作品笔致飘逸流畅，点画婉转精美，起于优雅的行书，逐渐笔意飞动，由行入草，终而提腕疾书，转为潇洒飘逸的草书，充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力。

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北宋 王诜 行书自书诗词卷 故宫博物院藏
   纸本 31.3×271.9 cm
    王诜（1048-1104），字晋卿，祖籍太原（今属山西）。宋英宗时为驸马都尉。工诗文书画。王诜作为画家的名声似乎要远远高出作为书法家的名声。其实，在书法方面，王诜的字清劲紧实而别具面目。《自书诗帖卷》共分三段，第一段讲述了作者和韩维（持国）、范镇（景仁）泛舟颍昌湖上的事情，后两段则是三人在湖上所作诗歌及王诜和蝶恋花词一阙。字句之间虽然有感伤惜别的味道，但落笔痛快淋漓，锋芒毕露，可谓独具风貌。

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北宋 黄庭坚 草书诸上座卷 故宫博物院藏
   纸本，手卷，33×729
    《诸上座帖》是黄庭坚为友人李任道所录写的五代金陵僧人文益的《语录》，全文系佛家禅语。此书学怀素的狂草体，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺。黄庭坚自己评价此时的草书说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱，晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”“在《语录》后黄氏又作大字行楷书自识一则，结字内紧外松，出笔长而遒劲有力，一波三折，气势开张，一卷书法兼备二体，相互映衬，尤为罕见，是其晚年杰作。此卷清末曾流出宫外，为张伯驹先生所得，后捐献给国家。
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北宋 黄庭坚 行书华严经疏卷 上海博物馆藏
   花绫 25.1×115
   《行书华严疏卷》是黄庭坚写给化缘僧人换取银两的。整卷运笔沉凝浑厚，笔势遒健，刚健中含妍媚。颇得颜真卿的遗韵，是他盛年时行草书代表作。此卷曾经明韩世能、清汪日章收藏，嘉庆七年李廷敬刻入《平远山房法帖》，为历史著录的名迹。
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北宋 米芾 行书苕溪诗卷 故宫博物院藏
   纸本 30.3×189.5 cm
   全卷35行，共394字，作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088年），时米芾38岁。诗乃是他游苕溪归来所作，共6首。此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
    尤其运锋，中锋、侧锋、藏锋、露锋，极尽变化，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书风的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。”
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北宋 薛绍彭 草书大年帖页 故宫博物院藏   
纸本 25.1×34.8 cm
   薛绍彭，字道祖，号翠微居士，万泉（今山西省万荣县）人，生卒年不详。善行草，楷书也有较高造诣。薛绍彭的行草书取法王羲之、王献之，从《兰亭序》得益较多。大年帖为行书信札，用笔圆润、含蓄、精到，结法内敛、锋藏不露，书风温雅秀润，是薛绍彭的代表作。
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北宋 赵佶 楷书 闰中秋月诗帖页 故宫博物院藏
   纸本 35×44.5 cm
    宋徽宗赵佶，宋代历史上的第八代皇帝，在位二十五年间，于政事昏庸无能，却对书画艺术情有独钟，是宋代帝王中最杰出的艺术家。赵佶的书法，以薛稷的行书为宗，加之薛曜“瘦如筋”的笔画特点，形成自己的风格，创造出一种特别的书体。其特点是用笔瘦劲挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，极具装饰性，被称为“瘦金体”。
   这件《闰中秋月诗帖》是一首七言律诗，用笔劲健挺拔又不失妩媚，加之紧密而婀娜的结体，不但衬托出诗句本身的意境，也让人体会到浓艳而优雅的气氛。笔画带过之处，如游丝行空，缠绵飘逸，是“瘦金书”中偏于柔美的风格，在宋徽宗的书法作品中，堪称代表。
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北宋 赵佶 雪江归棹图卷 故宫博物院藏
   绢本，设色30.3×190.8 cm
    这是一幅描绘冬日雪景的山水画。江山辽阔，平林漠漠，江面渔舟点点。画面上白雪皑皑，银装素裹，是典型的雪景山水画。整幅画面富有高低错落的节奏感，布置精巧，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。宋徽宗的书画作品，根据历来的著录，流传下来的也不过二十几件，其中山水题材的就更少了，因而此图弥足珍贵。
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北宋 王诜 烟江叠嶂图卷 上海博物馆藏   绢本 26×138.5
    王诜出身名门，从小就喜欢诗书文艺，与苏轼、苏辙兄弟、米芾、李公麟、黄庭坚等文坛、艺坛的重要人物有着深厚的友谊。王诜钟情于山水画，他曾用青绿山水和水墨山水两种方法创作了两幅同一个主题的作品——《烟江叠嶂图》，如今这两幅《烟江叠嶂图》都藏于上海博物馆，这里介绍的是水墨的一本。《烟江叠嶂图卷》此以水墨勾皴渲染，皴笔粗壮虚和，间皴间染；树木用笔尖细爽利，有明显的李成遗法。王诜是李成传派的主要画家，其遗作为探索李成画派的传承脉络提供了重要的实证。
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