[摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍

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元 任仁发 张果见明皇图卷 故宫博物院
   绢本 设色41.5×107.3
    此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。描绘唐玄宗李隆基与传说中的“八仙”之一张果老及其弟子相见的传奇故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断。 图右侧身穿道服的张果则坐绣墩上，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。图左侧身着黄袍的唐玄宗坐在宝座上， 头略低，目光完全被奔来的神驴所吸引。其身后站立的四名侍从神情各异。全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功，小驴的奔跑构成了 全图的视觉中心，成为众人视线关注的焦点。张果老的沉着自如，唐玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处，体现了元代人物画高超的艺术水平。
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元 吴镇 渔父图轴 故宫博物院
   绢本 墨笔，84.7×29.7
   吴镇号梅花道人、梅沙弥。他善用湿墨写郁茂景色，笔力雄劲，墨气沉厚，董其昌谓其“苍苍莽莽，有林下风”。元代，汉族文人社会地位骤降，江南士人遭遇尤甚。
    于是，“渔隐”题材频繁地出现在绘画作品中，其中以吴镇的《渔父图》最为典型。吴镇善作“渔隐”题材的山水画，传世《渔父图》即有多幅，此图是其中较有代 表性的一幅。图中描绘江南水乡景色，平冈丛树，小溪自山下蜿蜒而出，汇入一汪湖水。一渔父驾小舟逍遥于湖弯水色之间。全图墨色苍润，意境雅致超脱。吴镇的 《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配，诗、书、画相得益彰。
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元 朱德润 浑沦图卷 上海博物馆藏
   纸本29.7×86.2
    朱德润出生于官宦世家，其九世祖为宋代睢阳五老之一。朱氏青年时就以诗书绘画闻名。《浑沦图卷》是一件立意奇颖之作，图中的圆圈绝非现实景物，包含着玄奥的哲思，表达了画家对天地起源的哲学认识。他的山水画早期追宗李郭，然《浑沦图卷》已从郭熙画法中化出，带有转折期的特点。
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元 黄公望 丹崖玉树图轴 故宫博物院藏
   纸本，设色101.3×43.8
    黄公望是“元四家”中最年长者。黄公望一生常来往于富春江和虞山一带，江南山水成了他绘画的主要题材。他的山水画宗法董源、巨然，兼及荆浩、关仝，并受到 赵孟頫的影响，可谓融会贯通而自成一体。此图中峦重叠，高松杂树遍布窠石坡岸之上，梵寺仙观掩映于山石林木之中，溪流迴转，云烟缭绕，一派深远优美的意 境。整幅画结构繁密，笔法疏松苍秀，设色淡雅，点染随意，潇洒自如，那份独有的笔墨意境令人回味无穷。
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元 王蒙 夏山高隐图轴 故宫博物院藏
   绢本，设色，149×63.5纵
    王蒙是赵孟頫的外孙，自幼便受到良好的艺术熏陶，为其在艺术史上的杰出造诣奠定了坚实的基础。此图为彦明征士而作，王蒙时年57岁，正处于创作的高峰期。 作品描绘了夏日深山的幽静景色，崇山峻岭之中瀑布、流水、山林、堂屋错落有致。笔墨湿润，绘山披麻皴、解索皴并用，浓墨点苔，以示群峰之厚重。树木用积墨 法表现山林之灵秀。图中刻划精细，墨气淳厚；构图繁密，层叠相加，但安排的有条不紊，进退揖让极有法度，望之郁然深秀。全幅气势恢宏，秀润可爱，画家通过 对墨色的把握，对水份的控制，使画面层次分明，突出了南方山水所特有的明秀清润的韵致。此图代表了王蒙画风成熟时期的典型风格。
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元 倪瓒 六君子图轴 上海博物馆藏
   纸本61.9×33.3
   倪瓒（1301——1374），江苏无锡人。初名廷，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮氏等。
    家豪富。元末卖去家产，浪迹江湖。平生好学，工诗、书、画。作品多取材于太湖一带景色，意境简率荒寒。《六君子图轴》为典型的文人寄情寓意之作。画面上平 缓的矮丘，宽阔的湖面一直延伸至山下，前景树木的树梢低于对岸的地平线，一大片波澜不惊的湖面占据了画面主要的空间。此图笔墨简洁、凝练，善用干笔皴擦， 复笔积墨，笔法虚灵，具有冲淡淳雅的韵味，体现出他“天真幽淡”的艺术格调。上有黄公望题诗，把图中的松、柏、樟、楠、槐、榆比喻为“六君子”，点出了倪瓒写景寓意的蕴义。
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元 张渥 九歌图卷 上海博物馆藏藏
   纸本 墨笔 28×602.4
    张渥是元代擅画白描人物的高手，《九歌图卷》为其代表作。《九歌》本为古歌乐名，现存《九歌》辞，传为战国时屈原依楚地流传的《九歌》写成。以《九歌》入 画，古来不乏其人，而以北宋李公麟的《九歌图》最为著称。张渥《九歌图》则是继承李公麟传统的佳作。现所见张渥《九歌图》传世之作有三本，分别收藏于上海 博物馆、吉林省博物馆和美国克里富兰博物馆，虽人物组合、动态与细节各本不尽相同，然皆为真迹。张渥在《九歌图卷》中以流畅劲健的线条刻划人物，姿态神情 毕具，线描方法直承北宋李公麟的行云流水描，清劲圆润，而行笔更趋快捷飘举，体现了元代文人清雅秀逸的时代审美风尚。
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元 王渊 桃竹锦鸡图軸 故宫博物院藏  纸本，墨笔 112.3×55.6
    王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今浙江省杭州市）人。王渊年幼的时候曾得到赵孟頫的指点，因而画艺精进。《桃竹锦鸡图》是王渊纯用水墨表现的一幅花鸟画，是 他绘画风格成熟以后的作品。此图将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体，形成兼工带写的绘画技巧。以墨代色，取得沉浑雅致的气质，反映了文人画重墨轻 色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳健而不乏洒脱，水墨层次变化丰富，颇有透明感，全图不着一色而又不失典雅端丽，画意蕴藉清润、幽静 深秀。
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元 王冕 梅花图卷 上海博物馆藏
   纸本，墨笔 30.8×92.2
    元代盛行表征文人道德品格的梅、松、兰、竹、水仙、枯木等“君子画”题材。其中梅花一门成就斐然，名家辈出。王冕出身农家，少年好学，后试进士不第，随即 焚所为文。后携妻子归隐九里山，过起了隐居的生活，以卖画为生。王冕的墨梅最具创造性，《墨梅图卷》是他疏梅的代表作。树干短枝拔有力，花须花英随意点 缀，笔致酒脱，表现出寒梅秀拔冷逸的风骨。
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元 赵孟頫 行书十札卷 上海博物馆藏
   纸本 25.8×57.3 不等
    赵孟頫是元代书坛当之无愧的领袖。赵孟頫的《行书十札卷》为十通尺牍合装卷，均为亲友之间关于家庭琐事的通信，写来信手随意，自然地流露出作者的性情意趣 和功力修养。书卷中真、草间出，映带匀美，较之正规书作，字形更多抑扬、奇正之态，流溢出温雅清朗的审美意蕴。此十札大致写于他五十岁前后，是书法最为纯 熟阶段之作。
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