[摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍

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元 管道昇 行书秋深帖页 故宫博物院藏
   纸本，册页 26.9×53.3
   管道昇，赵孟頫之妻，天资聪慧，工诗词，精翰墨，擅画山水、竹石、佛像。她的小楷端庄、行草俊逸，笔意清新。《秋深帖》是管道昇给婶婶的问安、馈赠的家信。其笔力扎实，体态修长，秀媚圆活，畅朗劲健。寥寥几句日常问候之语，平淡间透着亲情。
   从末款署名涂改之迹看，此帖似为赵孟頫所代书。
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元 康里巎 草书张旭笔法卷 故宫博物院藏
   纸本 35.8×329.6
   康里巎（1295——1345），字子山，号正斋，康里部人，是著名的少数民族书家。
    他的楷书师法以圆融遒丽著称的虞世南，行书和草书则得自钟繇、王羲之。《草书张旭笔法卷》作于至顺四年（1333），其时康里氏年38岁，功力、精力皆可 谓正当年华。从行笔意趣和结构习惯看，书卷中分明有张旭、怀素两位唐代草书大家的创作风格。康里巎运笔以喜用中锋和行笔迅疾闻名于时，锋正而无臃滞之态， 笔快而不见单薄之势，这恰是他的高明之处。这种风格在此帖中均又所体现，使全卷笔画遒劲挺拔，圆劲清朗，极有神韵。
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元 杨维桢 行书真镜庵募缘疏卷 上海博物馆藏
   纸本 33.3×278.4
    杨维桢（公元1296——1370年）字廉夫，号铁崖、东维子会稽（浙江绍兴）人。杨维桢性格狷直狂放，不拘一格，因此他的诗文和书法极具艺术个性，造诣 不凡。《行书真镜庵募缘疏卷》真、行、草相杂，行草中多带入章草的笔法和结体，结字奇正多变，字形大小悬殊，笔道粗细轻重、墨色浓淡枯润，反差强烈，章法 跌宕起伏，似乱石铺街，全篇产生一种跳荡、激越的节奏，气势豪放雄宕。
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元 邓文原 章草急就章卷 故宫博物院藏
   纸本 23.3×368.7
    邓文原（1258～1328），字善之，一字匪石，曾自题居室为素履，人称素履先生。绵州（今四川省绵阳市）人。邓文原、鲜于枢及赵孟頫为享有盛名的“元 初三大家”。邓氏四十一岁所书《急就章》书卷，便是他年富力强时的代表作。全篇运笔娴雅峻利，神采飞动，诚如袁华所题：“文原临《急就章》，观其运笔，若 蜦神出海，飞翔自如。”
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元 溥光 草书石头和尚草庵歌卷 上海博物馆藏
   纸本 46.7×605.4
    溥光为金、元时代（十三至十四世纪间）的僧人书家。出家前为士人，性好吟咏、书画。除了几件刻石之外，《草书石头和尚草庵歌卷》是他传世仅见的墨迹。这卷 草书取法怀素、孙过庭，结字宽绰，笔力遒劲丰厚，使转圆润，有飞龙走虺之势，笔致之雄浑显见他楷书奠基颜真卿的深厚工力。
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元 冯子振 行书虹月楼记卷 上海博物馆藏
   纸本33.4×320.8
    冯子振为湖南攸县人，曾官翰林学士、集贤待制。其书受赵孟頫影响颇大，《行草虹月楼记卷》是他罕见的独立书法作品。此卷作于元泰定四年，为冯子振晚年自书 七绝三首赠其友朱君璧之作。在元初赵孟頫、鲜于枢极力提倡追宗晋唐书风的复古风气下，他不为左右，而以黄庭坚为归。此卷书字体纵长欹侧，运笔劲挺，无抖擞 之气，接近黄庭坚而较为拙直，自具一种拗执的格调。
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元 袁易 行书钱塘杂诗卷 上海博物馆藏
   纸本36.3×155.7
    袁易一生聚书万卷，学问博洽然不求仕进，故一生落拓不羁。大德五年，三十九岁的袁易作杭州游，彼时自书五言唐律“舟行漫兴”等十三首，奉教于被誉为“元初 三大家”之一的鲜于枢，即为此《行书寓钱塘杂诗卷》。卷后鲜于枢、龚璛、干文传、贡奎、郑元祐、柳贯、吴讷、吴宽等元、明两代公卿贤达次第为跋。从明快练 达的运笔和稳健从容的结体看，可见袁氏书法亦深受赵孟頫一派的影响。然明眼人观之，此书与黄山谷的劲健跌宕之风相较，实去之远矣，未知上述诸家之见解究竟 出于何据？
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元 吴叡 篆隶书卷 上海博物馆藏
   纸本 28.2×223.3 27.7×240
   元代书坛名手吴叡为吾丘衍的弟子，“少好学，工翰墨，尤精篆隶。”此《篆隶书卷》以隶书离骚、篆书千字文合卷，书于元统二年（1334）。其时吴氏年仅37岁，可谓风华正茂。但见行笔结体老到稳健，布局精微，结构别致，是一件流传有绪的佳作。
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[这个贴子最后由shadong在 2006/02/10 03:19pm 第 1 次编辑]

没能去看上一眼真的好可惜的，还好在网上找了一点这样的东西，就与大家一起看一下了。有的图片很清的（图片超过了1000K,有photoshop改了可以清晰度要差点），我做在了一个word文档中，如果那个要的话，我把包发给你们。

吴邦志

非常感谢楼主深夜给我们献上书画大餐，图片配介绍非常好！
我曾在今年元旦前往上博欣赏，也拍了一些现场图片，只是条件所限，图片无此清晰。