[摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍

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南宋 张即之 行书待漏院记卷 上海博物馆藏
   皮纸 41.5×2665.5
    张即之（公元1186——1263年），字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人，史称其博学有义行。张即之书法深受唐人影响，后转师米芾。张即之“以能书闻天下”，被时人列为四绝之一。他善写大书，《行书待漏院记》即其大字书法的代表。此卷每行三字，字字大如碗口。字体取颜字之宽博方整，行笔粗壮雄健，笔道时粗时细，时呈波折，流畅跌宕。在帖学盛行的南宋，张即之坚持传承颜体，表现出其独特的个性。
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南宋 朱熹 行书城南唱和诗卷 故宫博物院藏
   纸本，手卷31.5×275.5
    朱熹是南宋著名的理学家和教育家，其哲学思想和教育理论对后世历代王朝的政治和文化产生了极大影响，有所谓朱子之学。朱熹的书法主要学习钟繇，《城南唱和诗卷》是他的传世力作。孝宗乾道三年（公元1167年）八月，朱熹与张栻在谭州（今长沙）游历城南胜景，其间有许多应酬唱和的诗作，城南唱和诗应该就是这一时期的作品，和诗一共二十首，描绘了城南风光二十景。此卷为朱熹早年书法，笔势迅疾，灵活自然，无意求工，而点画波磔无一不合书家规矩，韵度润逸，苍逸可喜，是朱熹书法代表作。
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南宋 文天祥 行书上宏斋帖卷 故宫博物院藏
   纸本，手卷，39.2×149.9
   《宏斋帖》书于宋度宗咸淳元年（1265年），是文天祥三十岁时的作品，此帖内容是祝贺宏斋（包恢）晋官，并述政治。此件书法清疏挺竦，风格秀劲，古雅可爱。札中内容涉及文天祥在江西任上对赣寇“用兵丁万人，声罪致讨”之事，对研究当时的历史有重要价值。
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南宋 辛弃疾 行书去国帖页 故宫博物院藏
   纸本，册页33.5×21.5
    作为与苏轼并称的豪放派词人，辛弃疾的词章千古传颂，但他流传下来的墨迹却非常希罕，《去国帖》是目前仅见的一件，因而极其珍贵。这篇《去国帖》应该是写在淳熙二年（公元1175）十月间，辛弃疾时年三十六。此帖是《宋人手简册》中一页，内容为酬应类。此帖书法中锋用笔，一点一画都精到合度，书写流畅自如，浑厚沉婉，笔意略显苏黄遗规。虽无豪纵恣肆之态，亦不失方正挺拔之气，具备了相当的艺术水准。
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南宋 扬无咎 四梅图卷 故宫博物院藏
   纸本，水墨37.1×358.8
   扬无咎能书善画，尤以画梅最为著名。相传，扬无咎的墨梅画法是承继僧仲仁而来。
   他改墨晕花瓣为墨笔圈线，“变黑为白”，使之更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。
    《四梅图卷》是扬无咎一件流传有绪的名迹。此卷作于画家69岁，是应友人范端伯之请而画，一共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。
   画后有作者自书《柳梢青》咏梅词四首，书法用行楷，清逸秀丽。诗中把梅花自开至谢的过程作美人从少女到暮年的一生，很能引发观者对生命的感怀。
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南宋 赵葵 杜甫诗意图卷 上海博物馆藏
   绢本 24.7×212.2
   赵葵为宋宗室，官至武安军节度使，进封冀国公。工诗文，善绘事。以墨梅著称。
   此卷系赵葵存世孤本。画卷是以杜甫名句“竹深留客处，荷净纳凉时”为题，描绘江南水乡修竹、风荷的清幽景色。其意境和笔墨有别于马夏的院体风格而带有浓重的文人墨戏意味，这类山水画格在南宋颇为少见，但表明南宋画坛，董巨、米氏云山的水墨山水知音犹存。
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南宋 马和之 后赤壁赋图卷 故宫博物院藏
   绢本 设色，25.9×143
    马和之是南宋著名的人物、山水画家，其作品受到南宋高宗赵构及孝宗赵眘的赏识和推崇。他的绘画造型高古，用笔抑扬飞动，在前人基础上发展成用笔短促迅疾的特色，后人称其为“蚂蝗描”，极具文人画清隽闲雅之美。《后赤壁赋图卷》尾纸有宋高宗赵构草书《后赤壁赋》全文题跋。在中国绘画史上，有不少画家都曾以苏轼的《赤壁赋》为题材，创作过不同形式的绘画作品。马和之的《后赤壁赋图卷》集山水画和故事画于一体，别具一番韵致。此图卷选取了整个故事中的一个情节，即众人仰望孤鹤的瞬间。图绘开阔的水面，微风吹过，水波荡漾。水中一叶扁舟，随波逐流。舟中数人寻声而望，空中一只孤鹤横江东来。左侧绘悬崖峭壁，水落石出。霜露既降，树叶已经脱落。整幅画面渲染出一种神秘虚幻的气氛，配以马和之独特的短笔触，颇具文人画韵味。
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南宋 梁楷 雪栈行骑图页 故宫博物院藏
   绢本 册页 24.2×23.5
    梁楷为南宋嘉泰间画院待诏，嗜酒，号曰“梁疯子”，赐金带而不受，挂于院内。他善画山水、人物，并能在前人的基础上，别开生面，发展了“减笔”画风，使人耳目一新。《雪栈行骑图页》构图取一角半隅之景，行笔粗简，用墨淋漓酣畅。近景绘古树枯枝三两棵，主干用粗笔写就，粗壮古朴。前景土坡用横笔扫出，行笔爽利。山上杂树繁密，覆盖层层白雪。
   雪山用墨笔烘染，迷迷茫茫地笼罩在雪雾之中。在苍茫的雪山中，有二骑赶路的行者跋涉前行，身后留下两行印迹。全图营造出冬日里雪霁的宁静气氛，清旷之气似乎扑面而来。整幅画用笔很少，反映了梁楷的“画法简逸”、“惜墨如金”的风格。
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元 赵孟頫 幽篁戴胜图卷 故宫博物院藏
   纸本 设色25.4×26.1
    赵孟烦的传世花鸟画并不多见。此图画幽篁细枝，停栖着一只戴胜鸟。笔法工整细致，精紧的墨线沿着新篁枝干生长的方向徐徐而上，凡到关节处则每每现出有力的 顿挫。而鸟羽的渲染却随着戴胜的结构浓淡变化，虽蓬松轻盈也有若许硬翅呈现规矩的点醒。写生风格明显有南宋院体花鸟画法的遗意。设色清雅和谐，构图简洁明快。
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元 钱选  八花图卷 故宫博物院藏
   纸本 设色 29.4×333.9
    钱选字舜举，号玉潭，又号巽峰，别号清癯老人等。浙江吴兴人。在元初与赵孟頫等并称为“吴兴八俊”。钱选在人物、山水、花鸟画各方面都颇有造诣，画花鸟算 得是他最拿手的。这卷《八花图》以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。8种花卉各具姿态，偃仰向背 绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。卷后有钱选的同乡好友赵孟頫的题跋，从赵孟頫的题跋判断，此卷应是 钱选晚年的作品。
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