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江苏：江苏比较传统，或说江苏把握传统把握的度比较好，中庸，不保守，也不过分超前，恰倒好处。这和江苏的传统意识有关。江苏的书法资源丰富，人才济济。因此，江苏的书法，中和而耐看，持久。
! a5 G9 e$ B Y浙江：浙江既传统又现代。浙江人聪明，经商意识强，浙江人善于学习，又有些功利而自显，但他们基于传统，底子好，所以人才辈出，大家不乏。江浙是书法艺术的中心地。
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四川（包括重庆）：四川是那种灵气、巫气都很重的地方，要么不出人，出则必是一等大家，而且与众不同，远如龚晴皋近如谢无量、刘孟伉，当代又如刘云泉、李文岗，字写的一眼看上去就与众不同。
) T2 m8 O: [9 H; {陕西：陕西有点自恋，要知道陕西的辉煌还是一千多年前的事了，那是在有唐。不过，陕西书法底蕴还是有的，有待时日，像薛养贤就已经开始冒头了。陕西的文艺已经不错了，如贾平凹、张楚已闻名艺坛久已。
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安徽：安徽也是如此，安徽本应是最有优势的，是用具的出产地，文化底蕴也很好。但安徽缺乏经济支持，安徽的书法家在艺术心理上有点自卑，总以为外面好，没有江浙书家自信。所以，安徽留不住人，近如黄宾虹、胡适、林散之、海子，凡是大家，最终都出来混了。
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山东：山东的趋势很好。山东的传统资源也有待近一步发掘和利用，像王学仲先生讲的：经幢体可是山东的一大宝贵财富。山东的经济发展也是可喜的，这对艺术是很好的催化剂，山东书法值得期待。
( n: X. Z6 C$ ]7 A1 a! @. j9 ?% C福建：福建与四川一样，比四川差一点，也是要出就出特别的，我的意思是这些省份很难成为艺术的中心（地域原生态艺术除外）和重镇，但每个时期会有一些人物显现，像石开，石开又有这样一个特点：天下一个石开足已。
0 s) N1 A; k7 m' A7 c; \6 W上海：上海像一个旅馆，又像一个卖场，是个大都市。据说，上海人是很排外的，但在艺术上却相反本土意识较弱，当代上海基本上没有自己的艺术语言。
1 s) _& S9 j% q5 G北京：北京是个目的地。旅馆是暂住地，目的地则是个结果，各地艺术家都想到此扎根。北京就像一个成品车间，其他地方则是个加工场所，所以，北京能成为一个艺术的重镇和中心，是其他地方没法比的，毕竟首都只有一个。
, k1 Y' C& {6 {3 L' K) r其他地方不必提了，不成气候，没法分析。. G' @) A& ~9 a" @
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( @( X* Z3 I. o4 k% T* ~ 6年8月20日 丁剑 于丁厂) o A$ E- R3 v6 U
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附：东北三省：东北具有原生态的“黑土”气质而又具有理性要求或说理性理想，这在书法上的体现大致包括两种情况：一类是有一部分书家，他们其实是走出去了，学习了外省的长处并留在了异乡，他们之于东北所保留的可能就剩下籍贯了。比如李强、汪永江。很难说他们的书风是代表“东北书风”， 李强更多地体现了北京那帮“流行书风”的特点；汪永江则有明显的浙江味了。另一类则如聂成文、王丹那样的书家。他们身安东北，沉侵在自我的理想之中而有所追求，他们有想法，但他们往往过分地强调了他们的想法，如聂成文之于草书，王丹之于烧陶印，都突出地体现了他们的与众不同的想法。但一旦过分就相反显出局限性和偏执，这也像东北的老书家沈延毅先生。沈字给人的感觉就是偏执，笔划转换处强调过分。
( t- K0 x! T5 B/ b5 c% K! G东北的书法未来，不可琢磨。东北虽大，但却没有像河南那样有着强烈的地域意识而形成所谓“中原书风”，这与东北的地域特点和经济结构有关。东北是个老工业基地，经济结构单调而一旦被弱化就显出了沉重的历史包袱，但也因看到希望，如大连那样的活力和前景。我个人的愚见是：东北在完成自我挣扎之后，或许会有一番作为，书法也将是这样的，我们期待…… 6年8月21日丁剑补记于丁厂
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[ 本帖最后由 丁剑 于 2007-6-8 13:50 编辑 ]
狗仔卡
发表于 2006-8-20 15:00
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