各省书法状态比较分析

jinyang123

辽宁位置如何，未来走向会怎样，还望楼主做个分析！——愚砚

丁剑

原帖由 jinyang123 于 2006-8-21 03:33 发表
7 n  _+ Q( R5 Y  C! h1 G! f0 o9 a辽宁位置如何，未来走向会怎样，还望楼主做个分析！——愚砚

东北三省：东北具有原生态的“黑土”气质而又具有理性要求或说理性理想，这在书法上的体现大致包括两种情况：一类是有一部分书家，他们其实是走出去了，学习了外省的长处并留在了异乡，他们之于东北所保留的可能就剩下籍贯了。比如李强、汪永江。很难说他们的书风是代表“东北书风”， 李强更多地体现了北京那帮“流行书风”的特点；汪永江则有明显的浙江味了。另一类则如聂成文、王丹那样的书家。他们身安东北，沉侵在自我的理想之中而有所追求，他们有想法，但他们往往过分地强调了他们的想法，如聂成文之于草书，王丹之于烧陶印，都突出地体现了他们的与众不同的想法。但一旦过分就相反显出局限性和偏执，这也像东北的老书家沈延毅先生。沈字给人的感觉就是偏执，笔划转换处强调过分。
" W" S* g( x4 M1 ^东北的书法未来，不可琢磨。东北虽大，但却没有像河南那样有着强烈的地域意识而形成所谓“中原书风”，这与东北的地域特点和经济结构有关。东北是个老工业基地，经济结构单调而一旦被弱化就显出了沉重的历史包袱，但也因看到希望，如大连那样的活力和前景。我个人的愚见是：东北在完成自我挣扎之后，或许会有一番作为，书法也将是这样的，我们期待……

黄记文

原帖由 日出出日 于 2006-8-20 22:42 发表
告诉你一个秘密,我与你同名不同姓.
6 Z: j' n+ Y( {' `' H6 t! p- |请务必保密.
不与外人道也.

奇缘偶遇,相逢之日,设洒杀鸡作食.

宫恩武o

这个话题还可以更深入的探讨下去，尤其是偏远省份的书法力量，绝对不容忽视，甚至可以用“暗流涌动”来形容

宫恩武o

丁版关于海派的讨论有些偏，上海的艺术流动性比较大（这于人口流动有关），上海对艺术的排外是有选择的进行，虽然留下的都不一定都是精华，但也成就了当代韩天衡等一批有影响力的艺术家，精巧浑然，细节着眼，放而不羁这些都吸引着观者的眼球，只是在北京等的盛名之下难有发光点而已

楼主调查了吗？只是哗众取宠！

丁剑

原帖由 Anonymous 于 2006-8-22 11:59 发表
( T1 x* e+ v6 o楼主调查了吗？只是哗众取宠！

哗众取宠我到不敢.一家之言,谨作参考而已

丁剑

原帖由 宫恩武o 于 2006-8-22 11:56 发表
! l4 i; ]( J' g) c( N) K丁版关于海派的讨论有些偏，上海的艺术流动性比较大（这于人口流动有关），上海对艺术的排外是有选择的进行，虽然留下的都不一定都是精华，但也成就了当代韩天衡等一批有影响力的艺术家，精巧浑然，细节着眼，放而 ...

+ o% I2 o3 E3 l, f( D
宫兄未读明我的文章,我说上海人排外.而不是艺术.另外,我很不看好韩天衡,其印只是个工艺品.其书更像文革间的大字报书写.

丁剑

记得前几年，国美和南艺的书法教学有过争论。在国美一方，讲究完全解剖技巧，“逼真模仿”，这种精微训练见效快。而南艺讲究长远的修为，见效慢。当然，对于我们来说，完全可以结合两种学习的方法。首先，学习书法一定要学会运用理性剖析作品。国美的方法很适合。其次要对书法作品保持新鲜感。如果一件书法作品换不起你的感觉，一是作品肯定没有深度，二是你自己缺少深度。比如对于二王尺牍，需要经常产生新意，就是新鲜感，才能不断深入。王字可以说大有文章可做。最后，当技巧掌握到一定程度，必然要加强人文、品格等等方面的修养。

以上是陈忠康先生的话,足证我对江苏\浙江的比较分析.

宫恩武o

原帖由 Anonymous 于 2006-8-22 09:59 发表
4 m7 j: M9 U* _( Y8 N楼主调查了吗？只是哗众取宠！

( d1 U+ d( T% C5 K8 S  Q( ~这怎么也算不上哗众取宠，你也可以的，说出来听听