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楼主 |
发表于 2008-8-25 21:25
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原帖 七只小鸟 发表
7 L, n& H3 Y: F$ z+ m) {日本人50年代就搞了墨象派不假
1 Y: | g8 K3 Q8 }6 I6 [9 k但这不意味着沃兴华今天就不能再搞再个性再创新
) S% Y5 N5 M3 g( N6 }7 t; Y王羲之父子是什么年代的?3 Z: P& z: ~ W9 g; D
颜真卿、董其昌、赵孟頫、王铎又是什么年代的?1 d1 h$ ^' w) c. Y
还有今天的孙晓云、陈忠康。。。。。。等等呢, q1 h* U7 a- y0 K3 U% _1 Z
他们都学二王
6 U7 R9 R3 I6 c+ w, {他们“那套”王羲之父子几百年甚至几千年以前也就在搞了
9 U7 W0 w1 K2 H按照林同志的逻辑
' ^% G6 R4 Q4 A" [; z颜真卿、董其昌以及孙晓云等等是不是也没个性没创新?
* B) {+ o# F5 ^& r5 l1 _3 @/ m对此,林同志能不回避且诚实的说说理由吗?
4 H g% V3 h$ ` ... ; @5 i, e* M" t3 D% i
我想我们之间的分歧就在这里
5 N# u5 j% o) Y6 X5 z, `; I我根本就不承认日本墨象派是中国意义上的书法
1 x: y5 b& l# J. H ` X7 H; Q(微己之见),至于谁承认那是他的自由
! X; [8 n: r: C0 i* v9 f而据我了解墨象派在日本的认可度也确实不高 N5 B' F5 p, Q. R% P
它只是一种借鉴了中国书法的抽象画和装饰艺术
% ~% ^' M: |% K沃即使学得青出于蓝; h$ U/ d m2 h, u
也不应该称作书法吧7 `9 @, p' y) d
" K; D: V1 c# n6 N5 w# [+ k董其昌、赵孟頫、王铎虽然受益二王0 F! J9 B' O A1 i$ O* Y9 V' m
但都形成了自己的风格
8 r h# S1 c& C, R1 j( {4 U4 \" t6 g% O是创新成功的一代大家
3 S3 Q Q% @+ l# d3 F. x# r* y8 }" F L, A# N! v2 `9 U/ J' }) S
沃兴华学墨象派装饰艺术
# i* |/ L% V& |- }) f7 }' S5 H# i创新与否1 g* D0 T$ K1 h; [
尽可置之于墨象派,以墨象派的评价标准来衡量
T. l; v8 h. _2 W" n何须混迹与书法呢 |
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