“灌水大王”如是说！

总在爬的虫

先生们的讨论，我感觉只是因为初始概念定位的不准确引起的，“杂揉体”其实在很大程度上是褒义的，颜真卿揉成体，吴昌硕揉成派，甚至张旭、怀素等乱七八糟的领悟笔法，揉非但没有任何不是，更可说是提高书艺的重要途径。所以要把“杂糅体”换个名字，叫“杂凑体”这样可能就一目了然了。大小、隶篆、干湿等等，这些都是成功的书法作品中的关键数据（或着说是必要数据），不难想象，剔除了这些所有数据的书法作品只有一种，这就是大家常说的印刷字了。因此，问题的关键不在于书法作品中的大小、隶篆、干湿这些要素，关键在于写字的人如何使用这些要素。就如人们说宝剑在佛的手里是救人的工具，在魔的手里是杀人的利器，比喻可能不太恰当，但道理确实一样。比如一个雕塑者东找一个铁疙瘩，西弄一块土坷拉，和一团面团，往一起一堆，再插上一根木头橛，他的作品完成了，还不停的吹嘘：大家看呀，我的作品多么伟大，多么天真浪漫，多么童趣横生，多么拙意盎然。“杂凑体”其实就是这么一个东西（羽一先生不知我理解的对不）。

羽一先生

   老虫的理解基本是对的。
  
   其实，提出“杂揉体”一名，就是为说明一个问题，并不十分确切。倒是老虫说的更形像，也就是东拼西凑罢了。
   我是相信纯粹的东西的，尽管它来的慢，还是要朝那个方向努力的！
  

丁捍东

下面引用由好大王在 2004/06/30 11:02am 发表的内容：
有点道理.不充分.那个大家是专精一体的,让我想想....

首先要谈的是;专精一体是否等于固步自封?我以为搞书法如同吃饭,要摄取含蛋白质,脂肪的肉,也要吃含维生素蔬菜.我以为专精一家容易导致门户之见,派别之分,不吸取他人的长处,一味重复自我,原地踏步走.所以说与其专精一家,不如博而能约.无非是个主次,侧重的问题

好大王

杂揉体肯定不是指非驴非马了，如是，那灌水的立论就没有什么高明处。
基本同意老刀的观点，说的很多了。

走失的猪

关注这个讨论：）

飞刀

[这个贴子最后由飞刀在 2004/07/02 12:25pm 第 1 次编辑]

随着书法实用功能的减弱，书法创作发生了有趣的变化，用笔在各种书体里已不是界限分明了，我们在各种书体里都能见到隶篆用笔的影子。
应该肯定用笔的探索，虽然对一个人来说，某个阶段性的探索是不成熟的。
从老中青三代书家的实践可以看出这种变化的一个脉络。
举林散老、王镛、徐海为例说明（当然不具代表性，只做参考）
因找不到散老的篆书，用其老师宾虹先生的也可以。
－－－－－－－－－－行书：[USECHGFONTE]

飞刀

－－－－－－－－－隶书：

飞刀

－－－－－－－－－－－－－－篆书

飞刀

[这个贴子最后由飞刀在 2004/07/02 12:28pm 第 1 次编辑]

美术院校开设书法专业，使书法学习走上了专业化、规范化轨道。书法学子们受到了前所未有的书史、书论、文学、美学的教育和正轨的技法训练。开拓思维和创造精神得以淋漓尽致的发挥。白砥、陈忠康、张羽翔、徐海等一大批青年书家就是当代书法教育的受益者。
这一个书法群体的崛起说明书法的一个新的时代已经到来了，他们对中国书法今后的审美取向、艺术价值的定位将起到挥也挥不去，赶也赶不走的重要影响。

wzx

“杂揉体”的概念是大家讨论的焦点。
杂揉体大约应该指的是“做作”书，而非其它；
用构成法替代了自然的结构，用的形式来指导线条的分布；
用笔上就除了白砥基本得法外，王×大概使用刻刀来指导其用笔的。
书体，碑帖的自然融合怎么会不好？颜，沈曾植用得很好a!